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1 ) Interstellar 观影感+全剧透+2刷发现果然没漏洞。。
今天最后提前半个小时就到了场，然后发现中间的位置居然已经被全占了，卧槽，都是提前一个小时就来了么。最后只好选择坐在了最科学的观影位置，黄金分割线上！
哦也，下面进入正题。。下面是没有具体情节剧透的观影感。
有几个基友问我好不好看，其实我有点不知道怎么回答。好看当然是好看，但这又不是好看两个字能够涵盖的。把Interstellar总结为好看，我对自己的语言能力又开始纠急。
首先，这不是一部想象力爆棚的电影，那部叫做Inception，但这是一部敢想的电影。关于星际的电影，都恐怖异常。即便把标题告诉你，你也不知道，不敢想剧本可能会讲啥；把剧本想出来之后，即使把它摆在别的导演面前，也不会有人敢去拍这部电影；即使有人敢去拍这部电影，也不会有公司愿意给他2亿美元加1亿美元宣传费让他去拍这部电影，也不会超明星的背后团队协助他拍这部电影，Hans Zimmer, Kip Thorne；也玩不出这技术（不要说居然还没用绿幕）；也招不来Matthew, Anne Hathaway, Jessica Chastain, Matt Damon, Michael Caine这样的主演。除了诺兰，整个好莱坞有这个技术、有这个实力的，可能就只有一个卡梅隆了。别的人，想也不敢想。
关于和其他电影的对比，单看这部电影，你可以觉得它有瑕疵，但真的不能把它和其他电影对比，一对比发现差距太大，直接5星。Gravity算是关于太空的好电影了，但是与Interstellar相比，那些在空间站中倒来倒去的小玩意儿就跟过家家一样。Gone Girl算是今年目前为止最不错的电影了，但芬奇还是属于不敢想的类型，或者说他和诺兰厉害在两个不同的领域。他和诺兰的区别，就好像是Mark Zuckerberg 和 Elon Musk 的区别一样，两个人都很能赚钱，但是我还是喜欢火箭多一些。
一开始，我以为这部电影将会是诺兰突破的一部。他的电影多是有着奇思妙想（Prestige），又有把叙事的技巧运用到极致的Momento。但这部电影的前半部分让我以为这会是一部大巧不工的作品，以为诺兰的技术已经到了可以摒弃一切叙事技术的境界。因为故事本身已经拥有足够的磁性，不需要再增添其他的枝节，否则就是画蛇添足。因此，我觉得电影的前半部分是杰作，而后半部分是技术上的好作品，（无论是从故事的创意、还是电影的技巧上来说），但却是诺兰自我的枷锁。他无法摆脱要运用那些小花样的欲望，但在人类存亡和星际旅行这样宏大的主题面前，那些反转真的没有引起太大的感觉。虽然很有意思，但是降了一个档次的有意思。
儿童时候的Murphy是叫做Mackenzie Foy的小女孩演的，在trailer里面看不出来特别漂亮，只是觉得选角不错，果然和Jessica Chastain长得很像。但在电影里面真的是美爆了，好想亲亲她的脸，哎，萝莉控真是没救了。。
本来以为Jessica Chastain估计会因为这部片终于爆红，她虽然有The Help和Zero Dark Thirty两部名片在手，已有很大名气，但这两部片都比较偏冷门，Interstellar估计才会让她真正地广为人知。但她在这部片里面的角色其实没特别出彩，所以估计以后她还只会是我一个人的最爱，嘿嘿；）。
“所有的光芒、与荣耀都将汇聚在Matthew的身上”。其实我只是想说Matthew在里面的表现太抢眼了，其他人都沦为路人，即使是Anne Hathaway，也只有在最最后一段让我稍微为之感动了一下。不过影帝影后的名头真的不是盖的，这两位在里面的演技爆棚，有几段比较揪心的，让我把装薯条的盒子抠坏了。哎，我就是比较专注。
很喜欢AH在里面关于爱的台词. If we don't understand love, what if love is another dimension, what if love is something that transcends space, time, gravity.真心不太记得具体是啥了，但诺兰所有电影里面对爱的主题的执着真的是让人印象深刻。
=================剧透的分割线======================
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有点晚了，写不动了。最重要的一个反转剧情估计就是Matt Damon作为曾经在地球上最好的宇航员，最被信任的一个先驱队成员，却为了自己的生命，发回自己所在的星球的是非常适宜居住的假信息。我想说的是，Matt Damon的角色其实和Matthew的角色是对立的，也是诺兰常用的一个手段，他们两个的角色，其实就和DK里面Harvey Dent 和 Batman 的角色一样。当两个人都失去了Rachel的时候，Harvey Dent选择了堕落成为追求无条件的公平的双面人，而Batman选择了继续坚持原有的信念，他们忍受着同样的痛苦。Matt Damon 和 Matthew 有着同样地对生存的渴望，一个就是为了活着（可能也有什么其他原因，但电影觉得没必要讲），一个为了回去见女儿。但Matt选择了制造假的信息，以全人类的未来为赌注，换取自己的生存，而 Matthew 毅然将自己当做是宇航飞船的负重，把自己抛弃在黑洞中。这个的对比，尤其在说明Matt Damon是曾经最优秀的宇航员，是其他先驱队员的精神领袖之后，显得尤为强烈。 更让人理解主角的选择其实是多么的艰难。
======================== 全剧透 ============================
未来的地球，到处都刮起了北京的沙尘暴，很多植物开始无法挽救的死亡，人类终于醒悟，“赫鲁晓夫是对的！”，开始大种玉米。最缺稀的职业是农民；没有军队；没有竞争。（怎么突然感觉有点奇怪，我是在描述美帝么。。）我们的主角Matthew就是一名农民，不过他不是一般的农民，他是前NASA飞行员农民。
他和他的女儿Murphy，儿子，还有岳父住在一起。（那两个名字都不记得了，whatever，对吧，改：儿子叫Tom, per 饭‘s comment）。他们住在一个非常普通的美国大农村中的house里面，真的是非常非常普通，除了他女儿的房间其实是一个连接着在黑洞中的一个五维空间的通道之外，和其他房子没什么区别。
Murphy先是发现房间里面的书有时候会无缘无故地掉下来，她跟爸爸说是有鬼，Matthew作为一名Engineer，（对。。他还是Engineer）告诉她要用科学的方法探究这件事情。
另外，这时候地球生活非常严酷，社会资源短缺，时不时会有非常严重的沙尘暴，一次沙尘暴中，Murph忘关自己房间的窗，沙尘暴吹了进来，沙子落在地面上形成了一条条的有规律的条纹。Matthew研究了一下，发现这个奇特的现象是由于一种奇怪的重力作用引起的，而这些条纹其实是2进制的编码，代表一个地理位置。
他驱车前往那个地点，女儿想跟着来，他怕危险，不让。结果车开出去一段路之后，发现女儿早已经藏在副驾驶座上的一大堆杂物底下。两个人一起到了那个地点，结果你猜他们发现了什么，没错，一只野生的安妮海瑟薇！哦，好像是野生的安妮海瑟薇把他们给抓了起来。
经过一番误解、争辩、屈服、然后协调的“正常”电影类型结识新朋友Protocol之后，Matthew才知道这个地方NASA最后的秘密根据地。他见到了安妮海瑟薇的父亲，同时也是他以前的导师，Michael Caine。Michael Caine 跟他讲了NASA拯救地球的计划，NASA已经发现地球目前仅有的作物也会逐渐一一灭绝，人类如果留在地球上，最后的结局将是窒息而死（是因为没有了光合作用么？）。但在十几年前，NASA发现在太阳系内，出现了一个虫洞，这颗虫洞连接着另外一个星系，虫洞另一端的附近，就有着12个可能适宜人类居住的星球。The grand plan to save human race 就是要迁移到另一个适宜居住的星球上去。"Mankind was born on Earth. It was never meant to die here."
他们把制造出这个虫洞帮助人类，以及用那个奇特的重力场形成的沙子条纹传递这个地点给Matthew的生物叫做“They”。
已有由Dr. Mann带领的12名先驱队员出发去探索哪颗星球更适宜人居住，在上面做初步的调查，一人一颗星球，然后把信息发回来。每个人都作出了巨大的牺牲，因为除非他们所在的星球适宜居住，可能不会有人再将他们接回去。Plan A 是Michael Caine扮演的教授将要解决一个gravity的问题，可以将剩余的人类都带去到新的星球去。Plan B是，抛弃旧地球的人类，飞船将携带着上百的人类胚胎，在新的星球重新孵化出新的人类。
当然，万事具备，只欠Pilot。Matthew就是那个pilot.
Matthew决定要离开家人，拯救人类，他告别女儿，但女儿始终不肯原谅他离开，女儿告诉他，她解开了那个书架掉落的书的秘密，是摩斯密码“Stay”的意思。但Matthew还是走了，开着卡车离开了家，看着副驾驶座上的一堆杂物，翻开，却没有女儿的身影。
插播一段评论，不得不说诺兰是讲故事超级高手，是一帧画面都没有浪费。和普通的灾难片不一样，诺兰一直都没有用上帝视角来介绍这场灾难是怎么严重，是怎么回事儿。就是在Matthew的日常对话中，在和老师谈论女儿“太聪明”的问题时，在看棒球遇到超级沙尘暴，等等，描述完了灾难。同时也使得他和女儿的感情被充分地刻画，very solid。最后离开时，翻开驾驶座上的毯子想看看女儿在不在的细节，让人非常想落泪。
不过这样的缺点就是，最后要通过NASA必须需要Matthew做驾驶员等等一系列非常牵强的情节，终于把我们主角顺利带入太空。而且还涉及到后面我想说的一个我目前想到的最大的漏洞，最后再说吧。
进入太空这段就没什么好说的了，就是享受各种太空画面吧。那个机器人也蛮有意思的。哦，在飞船的一行人有Matthew，Anne, Wes Bentley, 还有个黑人。。（我真心没有歧视，好吧，他叫David Gyasi，真心不认识）。接着他们穿过了虫洞，在穿过虫洞的时候，在扭曲的空间里，Anne Hathaway说她碰到了“They”的手。好吧，whatever。
到达另一个星系之后，为了节省燃料，他们先探索了离黑洞很接近的一个星球，据在这个星球的先遣队员传来的信息，这里很适合居住。不利的因素是，由于离黑洞比较近，时间扭曲的比较厉害，在这个星球的一个小时，相当于外界的7年。他们迅速降落在这个星球上，貌似在一片水域上，水，very promising。但是先遣队员居住的基地，以及各种设备，全都散落在水域的各个地方，人也找不着。哎，懒得说这么细了。以为远处是山的东西，其实一个巨大的浪，一个浪打过来，把Wes Bentley打死了。没数据，没法决定，飞船还给进水了，耽误好久，好容易飞船恢复了过来，赶紧离开。回到在绕着黑洞盘旋的主飞船上之后（在地球同样时间流速的地方），发现已经过去了20多年。
飞船神奇地还可以收到地球发过来的信息。这时候就是Matthew飚演技的时候，儿子已经娶妻生子，成为了一名合格的农民，而且已经放弃了父亲还活着的希望。女儿还是没有原谅他，但终于在和他同岁的那一天，向他发来了一段录像，希望他能会来该有多好。
由于耗去了太多的时间，飞船的能源所剩无几，只够探索附近的一个星球然后回去，或者探索附近的两个星球然后回不去两种情况。剩下的三个人要决定去哪个星球。Matthew希望去Dr. Mann所在的那个星球，据Dr. Mann所说，那个星球非常适宜居住，而且Dr. Mann作为领袖，按理来说非常可信。Anne Hathaway希望去另一个星球，但是由于她爱探索那个星球的那个人（再次不记得名字），她的意见受到了质疑，被否决了。这也是Anne Hathaway飙演技说爱可能是另一个Dimension的地方。
到了Dr. Mann所在的星球，一片冰原，连云都结冰了。找到了Dr. Mann, Matt Damon饰。（请准备好接受一系列的反转情节。）首先，Anne和Matthew通过机器人接到了地球的视频，Anne的父亲，Michael Caine演的那个教授死了。原来，教授所说的Plan A一直都是一个骗局。他早已解开了关于Gravity的方程，但是没有黑洞的数据，是不可能得出答案的。所以其实一直只有Plan B。地球上的人只能等死。Matthew的女儿质疑父亲是不是一直都知道这件事，但把她留着地球上等死。哦，忘了说，Matthew的女儿，Murphy成了那个教授的弟子，长大后成了他的左右手，是继任的物理学家。大家收拾情绪，Dr Mann说在地表附近，有非常适合居住的地方。于是大家准备在那里培育人类的下一代了。
Matthew和Dr Mann一起准备去他所说的那个适宜居住的地表的地点，其实根本不存在，Dr Mann知道伪造这个星球适宜居住是能让有人来救他的唯一方式。在他们离开基地一段距离之后，Dr Mann暗算了Matthew，但Matthew凭借强大的意志挺了过来，警告了Anne，Anne过来救了Matthew。另外一个黑人在基地里碰到了Dr Mann设下的陷阱，被炸死了。Dr Mann抢先一步，偷走了一部飞船，想要抢先进入然后控制在外太空的主飞船。Matthew和Anne驾驶的飞船紧追其后。Dr Mann在no zuo no die地没对接好飞船就想强行进入主飞船失败后，导致主飞船一侧被毁，并被撞地偏离轨道。紧接着是一段整部电影最刺激的，再不可能的情况下，Matthew完成飞船对接的情节，拯救了飞船上存有的人类胚胎。感谢Hans Zimmer！没有你就没有诺兰！
他们现在只能向最后一颗附近的星球进发，燃料所剩无几，而他们要利用黑洞balabala怎么样，才能用剩下的燃料到达那颗星球，Matthew也别想回去见女儿了，不可能了。最后为了摆脱黑洞的引力，Matthew让自己乘坐的，以及另一个机器人乘坐的探险飞船脱离了主飞船，减少负重，好让Anne Hathaway能够到达最后一个星球。
Matthew在黑洞中不停地掉落，最后到达了一个奇异的空间。这就是那个前面说的连接他女儿房间的5维空间。这是一个3维空间的5维空间。就是说可以在三维空间中穿梭不同的时间，另外一维是gravity。 原来那个造成他女儿房间内的各种奇怪现象的人是他自己，他醒悟到其实没有“They”，那个创造出来虫洞的，和这个空间的生物，可能就是很久以后的人类。而利用引力摆出条形沙子传达地点的是他自己，最后用掉落的书组成“Stay”的莫斯密码的也是他自己，因为他后悔了，他不再想离开女儿。
这时候地球处于最绝望的时刻，他的女儿Murphy在知道真相之后，依旧决心要找那个方程的解，她意识到这时候唯一能帮助她的，可能就是她小时候那个奇特的房间。她回到房间，想起来父亲临走前给她那个表。表的秒针一直在不停的跳动。
那个机器人同时也掉落在了黑洞中并收集到了所需要的信息，Matthew通过秒针把信息用莫斯密码传递给Murphy，Murphy回想起小时候的一切，意识到了从前其实一直是父亲在和她交流，也明白了跳动的秒针的含义。最后通过这些信息，解开了方程。
5维空间崩塌，Matthew在病房中醒来，他在最后时刻被乘搭着地球幸存者的、凭借他女儿理论支持制造的Cooper Station救了。黑洞中的时间难以测量，他在5维空间或者说黑洞中的一段时间，其实在地球上已经过去了许久。他见到了老去了，躺在病床上的女儿。
或许这时最需要他的人不在这个地方，不再是他的女儿，最需要他的人在另一个星系的那个星球，Anne Hathaway一个人承担着全人类的希望，她不知道地球上的人已经得救，孤独地在这个星球上，培育着下一代的人类。Matthew悄悄地开走了一艘飞船，驶向那个星球。（完）
先让我感慨一下，我居然他妈写完了！卧槽，这么鸡巴长，以后再也不敢这种事儿了。
结局将最被人诟病，最后成为了一个cliche的大团圆结局。虽然一切都可以解释，黑洞将时间扭曲，所以Matthew在太空中短暂的生存时间，在外界地球以足够让人类做出拯救自我的cooper station。既然“They”可以在黑洞中制造出5维空间，当然也可以把Matthew从另一个星系送回太阳系，送到cooper station可以拯救的地方。Murphy需要一些运气才能刚好从Matthew开始发莫斯密码的时候就意识到手表在传递信息，不过或许并不需要所有信息就可以得出结论，或者Matthew重复传输了多次。这些细节都不重要了。。不过以后要把懂莫斯密码作为宇航员必备技能。。
不过结局这个东西，本来就是一个很奇怪的玩意儿。故事源于生活，生活是没有结局的。电影硬要加个结局，实在是很蛋疼的事情。所以有时结局不会让人满意，也是可以理解的。看过的几部Stanley Kubrick的电影，就没个正常结局的。所以，请忽视结局。
======================= 漏洞 =============================
（这段纯属错误，请跳过。。）
这是在重述情节时突然意识到的。
Matthew后来希望自己不要来星际旅行，希望Murphy能把自己留下来，他后来传达给Murphy的信息是“Stay”。在五维空间他痛苦流涕地说 make him stay. don't go..
但几秒钟之前同样是他自己用重力把NASA的地址传达给了自己。不传地址不就没有留下还是走的事情了么。不就一直都会留在Murphy身边么。。这难道就是传说中的精分？！
好吧，诺兰，我错了，我不应该挑你的错。但处女座，你懂得！！
=================== 2 刷确定自己错了无漏洞========================
发现我果然错了，就像大家指出的那样，记反了顺序还有忽略了一些重要情节。。有错要认错，所以我还是把错留在上面吧。。
真实的剧情原来是！。。
Matthew先留下了Stay，因为刚掉进黑洞的时候，特别后悔离开。之后突然联系上了机器人，知道已经收集到了数据，可能可以使用这些数据拯救地球上的人类。于是这时他有理由离开地球，而且也应该离开地球，这样才可能救自己的女儿。Matthew后来灵光一闪，意识到其实是"we brought us here." 于是赶紧把NASA的地址给自己传过去了。
以上基本综合评论。lz去看的时候还抱着一丝侥幸心理，结果华丽丽地错到了家。还暴露了自己老年痴呆的问题。。非常严重。。不过幸好应该都不认识我，应该。。
谢谢大家的解释！同时也抱歉让大家花时间解释完全是我自己的理解错误。。
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第二次看果然没有第一次看的时候那么感情强烈了。不过Matthew在离开的时候掀开副驾驶座上毛毯没有发现女儿那段，和看积了23年的录像的情节还是让人非常感动。其实我也不知道第二遍到底要看什么，（实际上主要是想看自己错没错。。），可能就是想再次沉浸在诺兰的科幻世界中。
比较独特的是，这次看居然对Dr. Mann产生了一丝的同情。第一次的时候，听Dr. Mann在那儿碎碎念什么生存意志，只是觉得这对话怎么这么奇怪，不会有什么不好的事儿马上要发生在Matthew身上吧。而这次意识到这其实是Dr. Mann想为自己的行为开脱，他屈服在了人类最强大的力量，求生的意志面前，实在情有可原（貌似也是诺兰喜欢重复的主题，当时立马有种DKR的即视感。）。英雄可能能在某一个时刻作出牺牲自己的决定，然后牺牲了，也就成了英雄，但他可能也难以在几年的时间中时时刻刻都坚持这种想法。和朋友讨论，他说诺兰给这些人物命名，可能都有各自的含义。Dr. Mann可能就指得是人，人性。
同样，Murph，（what can happen will happen.） 或许代表着奇迹。
在Matthew和Anne刚入太空的时候，貌似有一个小小的伏笔，他们两个在马上进入休眠前聊天，Anne说之后可能会遇到很多困难，但不会遇到邪恶，因为参加这个任务的人都可以说是人类中最优秀的人。于是库布里克刻画了机器的邪恶，诺兰刻画了人性的邪恶。
再补充一些之前遗漏的细节：
Matthew选择牺牲自己，是因为没有足够的给养可以让两个人在新的星球生存下去。
那个隐秘的NASA总部整个就是一个在建造中的巨型空间站。Prof. Brand(Michael Caine)研究的是采集以及利用重力(harness gravity)，可能只有这样才能让一个庞然巨物进入太空吧。
关于他的研究，最后方程早已解出，但是需要关于奇点（singularity）的数据，否则就无解。关于奇点，电影里面的解释是它是在黑洞的内部，如果把黑洞比作一个蚌，奇点就是里面的珍珠。所以要获得关于奇点的数据，必须要进入黑洞，但任何东西进入黑洞之后都无法逃逸，因此，人类所知的任何方法都无法获得这个数据。（虽然说Cooper掉进去又出来了，但是他出来的时候地球上的时间已经过去了90年左右，如果不是用无视时间的gravity传播数据，地球上的人类可能早已经灭绝。。。尝试找茬再次失败。。）
楼主好无聊，算了下Matthew一家的年龄，Matthew走的时候女儿10岁，儿子15岁，到达土星的过程中休眠了2年，然后第一颗星球用了23年，回来之后看录像说女儿说她和他同岁了。所以他走的时候最大年龄是33岁。18岁就生了儿子，好早。。(改：下面评论说没有计算穿越虫洞的时间蛮有道理的。。所以就没法计算年龄了。。）
话说，最后回到cooper station一句也没问儿子，连生死都不关心，虽然估计不可能活着了，但这做儿子的也得挺心寒的。。
看大家讨论Stay，那个坐标，和最后传给Murph的关于奇点的数据，楼主想解释下分别都是用什么方式传递了。。请原谅处女座的较真儿。。
stay是以莫斯密码形式传递的，一排书代表Dash（----），一两本书代表dot （。）
坐标是二进制表达（Binary representation），粗的沙子线代表1，细的沙子线代表0。
最后传给Murph的数据是用莫斯密码传递的。
除了Stay，其他两个都是由那个机器人（应该是TARS吧）翻译成相应的形式，然后告诉Matthew的。不然美国人数学这么差，怎么handle得了;)
然后还有一个细节是，最后五维空间崩塌之后，Cooper穿过虫洞（顺便摸了摸安妮海瑟薇的小手儿），最后长眠于宇宙的画面，旁边是土星的光环，其实仔细看，可以看到在远处，黑暗深处有两个地方在闪光，应该就是最后救了Cooper的Ranger飞船，预示着其实Cooper会得救。
另外一个比较有意思的地方是汽车爆胎之后，Cooper和女儿谈话的时候，lz发现Murph把常用的铅笔插在了头发里面。（还有这张剧照 http://movie.douban.com/photos/photo/2205392045/ ）我好无聊。。
关于Endurance的设计，根据剧照分析，应该是有两个Ranger （http://movie.douban.com/photos/photo/2209406446/）竖着插在中间：（http://movie.douban.com/photos/photo/2209406479/）。然后应该有两个Lander（http://movie.douban.com/photos/photo/2209406460/ ）分别贴在中间柱子的两侧，和竖着的Ranger成垂直状。（http://img5.douban.com/view/photo/raw/public/p2183645289.jpg）（不知道为什么第二张里面只有一个Lander。。）
（完）
2 ) Interstellar100%细节剧透，看完再来看剧透！！
在不久的未来，人类面临着巨大的生存危机。地球资源枯竭，环境恶化，将无法维持人类的生存。因为枯萎病加剧，农作物难以维持其生存，粮食产量急剧下降。同时，世界环境恶化，沙尘暴加剧，土地变得日益贫瘠。世界的发展格局发生了重大的变化，工业社会退化为农业社会。人们将更多的经历放在如何生存更多的粮食来解决饥荒问题。（末日的来临，太接地气，帝都被黑出翔，你是风儿，我是沙，吹得尼玛找不到家。）
男主Cooper是一名优秀的前NASA航空飞行员，同时也是一名出色的工程师。由于环境恶化，人类社会的巨变，不得不回家种地糊口，当了一名出色的农民。Cooper有两个孩子，一个小闺女Murph, 一个儿子Tom，老婆死的早，跟岳父Donald住在一个破旧的农家house里。日子过得有些清苦，但也还算过得去。Copper非常爱他的孩子，很关心孩子们的教育，并且也是孩子们的好朋友。（不顾毁坏玉米地，一起去追个飞机啥的。故事看到这，尼玛肯定觉得这尼玛和科幻片有毛关系，感觉好像是家庭伦理剧啊！！）
有一天，Murph发现家里的书无缘无故的从书橱里掉了出来，弄坏了爸爸的登月器模型，她觉得家里有鬼魂，而且这个鬼魂想传达一些信息给她。Murph和Cooper说了家里有鬼的事，老爸告诉她没有什么牛鬼蛇神，我们要用科学的态度来看问题，不要相信封建迷信。聪明的小Murph就试图用科学的方式来破解这些秘密。有一天从学校开完家长会，回来的路上遇到了沙尘暴，父女两急忙回家躲避风暴，在准备关窗户的时候，Cooper发现从天花板落下的灰尘，受到一些异常的重力影响，形成了有规律的条形图案。工程师出生的他，很快发现这些条纹代表了一些摩斯码（Morse Code)，而这些密码标明了一个地理坐标，Cooper三下五除二就找到了这个位置，也不知道为什么，航空飞行员出身的他想要去一探究竟，而且为了Murph的安全，不让她一起去，但是小Murph还是偷偷躲进了车里和老爸一起去探险了。（我去上了个厕所回来，父女两就准备走了！！！大无畏的科学探险精神！！我完全没看明白是啥事就要走了！！房子那么旧了，难道不是房顶漏了才有条纹！！！！Cooper开挂了一下子就知道是啥回事，说走咱就走，风风火火闯九州哦！！！）
父女俩找到密码所指示的地方，被一个大铁网门锁着，Cooper下车准备敲门去看看究竟，正在这时，一束强光出现，（吓我一跳）Copper倒下了，Murph被不明身份的人带走。Cooper醒来后面对着一个像铁板一样的智能机器人，机器人叱问他是怎么找到这个地方的，Cooper反问他我的女儿在哪。正在这时，Amelia (安妮海瑟薇，就叫Amelia海瑟薇吧，反正也记不住她的名字，反正她是Dr.Brand的女儿)华丽出场，“你的女儿很安全，我们这是NASA！我老爹是Dr.Brand，你认识的！！是你的导师哦！！这里是NASA的秘密基地哦！”下一幕Dr.Brand华丽出场，并且围着一桌子人，大家讨论着NASA为解决世界末日危机所采用的方案。我们需要你来开太空船去宇宙拯救世界！接着一面墙划开，出现了一个吊大的航天火箭！接着Dr.Brand老师给学生Cooper讲了几个科学问题，接着Cooper接受开巨屌太空船的任务，接着和三个小伙伴，安妮海瑟薇,一个黑人物理学家Romilly, 一个地理学家Doyle，两个前面出现的智能碉堡机器“人”CASE和TARS就出发了！！（这尼玛都太巧了吧！！！老板要见学生不用搞得这么玄乎吧！为什么这么巧！！这都是上天安排的缘分？？这真的是缘分吗？？？看到这里，我内心暗暗的发出了一声卧槽。。诺兰你要坑爹吧！！！）
画面回到大农场！Murph知道老爸要去执行任务，不希望老爸去，因为老爸一去什么时候回来还不知道，她最近一直在观测房子的超自然力量，Murph找到的信息是 STAY！她希望老爸留下了！但是老爸为了大义，全人类的存亡，必须去执行太空探险的任务，父女两感情出现裂痕。经典的一段伏笔，Murph问Cooper你什么时候能回来，Cooper用相对论解释，我去太空旅行，我回来的时候咱们两个看起来差不多年龄呢。Murph哭着说那还要好久啊，我才十岁。。。。老爸说我一定会回来的！！走的时候给了女儿一块手表！！
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前方高能！！！！！技术宅轻草！！！！！
（下面解释Dr.Brand给Cooper上课的一段内容，小伙伴们很容易迷糊的）
Dr.Brand和NASA的科学家发现，近几十年，在太阳系土星（Saturn)轨道附近发现了一个虫洞（wormhole)，虫洞是连接两个时空的隧道，也就是连接了另外一个“银河系”。没有人知道这个虫洞是怎么来的，就像没有人知道为什么Cooper和Murph会在家里发现异常的重力场一样，他们把这种神秘的力量称为“they”，并且相信这是五次元世界的生物所创造的虫洞来为人类摆脱危机。Cooper将驾驶Endurance太空船去完成一项重要的任务！NASA在这之前已经启动了一项名为“Lazarus”的太空计划，先后通过虫洞派送了12名宇航员去探索虫洞另一端的宇宙，目的是为了找到适合人类居住的星球为了之后全人类移居，以此来解决目前人类面临的生存危机。12名宇航员基本是有去无回。Lazarus的数据回馈显示，有三个星球适合人类的繁衍，分别为Miller， Edmunds，和Mann，这些星球以发现他们的宇航员名字来命名的（这里容易搞混）。
另外，Dr.Brand告诉Cooper他有两个plan来解决人类生存危机。Plan A：Cooper驾驶太空船去探寻这三个星球，确认一个适合人类生存的星球后，返回地球，NASA同时研发出一个巨型太空船将人类迁移到新的星球上去。这样Cooper就可以拯救他的家庭。Plan B：他们驾驶太空船去找到一个适合人类的星球，并带去人类胚胎（population bomb)，用受精胚胎在新的星球上进行人类培养(repopulation)。Cooper不想这么做，因为他答应自己的女儿一定会回来。但是，Plan A的成功与否还取决于Dr.Brand能否成功解决一个困扰他多年的物理问题，“人类如何能共时性地克服地球重力的影响”（文科生的我已经不知道自己在说什么了）。如果这个问题不能克服，那么即使牺牲地球上的人类，人类也能得到繁衍，即Plan B。Dr.Brand答应Cooper会想尽一切办法实行 Plan A.
Cooper和安妮海瑟薇一行四人踏上对未知宇宙探索去完成拯救人类的重要使命！探索宇宙的也就是星际穿越的过程可以分为几个重要的故事段落。。（楼主整理的好辛苦啊！！！）
第一段！冲出地球对接Endurance。Cooper可谓是技术过硬，成功完成了他们驾驶的Ranger一号飞船和Endurance太空船的对接（这里为后面会更激动的对接埋下伏笔）。将人类“备胎”带到了Endurance太空船上。Endurance之前一直是一个靠近地球的空间站，这次作为母舰，有足够他们完成这次探险任务的补给。他们检查了一下情况，准备出发！（地球的景色很好！没有感觉到沙尘暴啊！楼主也想做太空船啊，整个电影节奏不一样了，有木有！！！）
第二段！穿越虫洞到达另外星系。Cooper驾驶的Endurance太空船离地球越来越远，飞过了大半个太阳系到达了离土星附近的虫洞，准备进行穿越。这时候物理学家Romilly给Cooper进行了一次科普，解释了一下为什么穿越虫洞可以去到另外一个星系。（技术宅们快来拯救我吧！！穿越虫洞的过程非常刺激，感觉被抽水马桶抽走了一样！特效非常华丽，楼主由于坐的很靠前，头部产生了轻微的眩晕感，大家注意安全哦）在穿越虫洞的过程中，安妮海瑟薇感觉到了高维生物的迹象！她相信这是五次元世界的生物创造出的虫洞来解救人类。其他的小伙伴都惊呆了。
第三段！到达另外星系，开始寻找适合人类居住的星球。Endurance首先跟踪了从Miller星球发出来的信号，准备去Miller星球一探究竟。但是他们很快发现一个问题，Miller星离附近一个巨星，也就是传说中的黑洞，特别靠近，受到重力的影响，这个星球上的时间会变慢，在上面带一个小时地球上过七年 （有没有神仙的感觉！！天上一天，地上一年哦，我们的老祖祖早就发现了世界的真谛啊！！！！）Cooper觉得很操蛋，想快去快回，不想拖延返回地球的时间。他们决定让物理学家Romilly留守母舰，剩下三人去一探究竟。飞船冲破大气层到达Miller星，发现了一望无际的水！！这是非常有利的信息！根据信号找不到之前来探索的太空船，但是他们发现了散落的太空船残骸，就在这时，像山一样的巨浪打了过来，由于受到重力场的作用，这个星球上形成摧毁力极强的巨浪。由于安妮海瑟薇想拿回Miller留下的数据盒子，耽误了登船的时间，巨浪打来，龙套地理学家Doyle挂了。。。Cooper带着安妮海瑟薇驾着飞船飞离了Miller星。。。（这一段还是很刺激的！智能机器人相当给力！！别看他是一个铁板，可以很灵活的哦！！）
第四段！失落返回母舰，泪点爆发。由于巨浪的干预，Cooper驾驶飞船晚回来了一个小时，熟练的驾驶成功完成对接。门打开了，Romilly站在那里，神情呆滞，说“已经过来二十三年了，你们终于回来了！”其实，对于Cooper他们来说只过了三个多小时。由于重力的作用，母舰Endurance上的时间和地球上是一样的。也就是说，地球上Cooper的孩子们已经过了二十三年。这时，物理学家告诉他们，在他们离开的时候，地球传来他们家人的信息。Cooper坐在屏幕前，看到了儿子Tom给自己的留言，从少年到成年，再到成为父亲，grandpa去世。。泪奔了！！最后是Copper女儿的留言。“爸，你说你回来的时候，咱们可能一样年龄了，可是现在我和你走的时候一样年龄，你还没有回来！我今天过生日，希望你在这里！“泪奔。。（电影从这里开始感觉高大上了！科幻和亲情人性交织在一起，开始感觉是个好故事了）
插曲：我们来讲讲Cooper的小女儿Murph，这妹子从小就感觉很吊。在这二十三年来，成为了Dr.Brand的助手，可能也因为Dr.Brand觉得愧对Cooper,对Murph也是很关心的。Murph帮助Dr.Brand致力于解决之前提到重力问题。二十三年还是挺久的，Dr.Brand身体渐渐不行了，他其实早在几十年年前就把能解的公式都解了，去解决那个至关重要的重力问题，他发现，问题的最终解决需要从黑洞中获得singularity的相关数据（理论帝赶紧来解救我啊！！我已经不知道自己在说什么了），但是这些数据是不可能获得的。于是他得出结论，Plan A game over。我们还是要靠Plan B。也就是说，地球上所有的人都要死呢啊。人类备胎才是希望。在临死前，Dr.Brand告诉了Murph公式是不可能解出来的，因为没有数据。Murph精神奔溃，觉得自己老爸可能是知道地球早晚会灭亡，才抛弃自己和哥哥的。同时，地球上的环境越来越来恶化，btw， 哥哥Tom继承了老爹的衣钵，成为了一名合格农民，在老房子过着末日生活。愤愤不平的Murph发信通知了安妮海瑟薇老爹的死讯，在最后质问她是不是早就知道Plan A其实就是个谎言。。(老头子好歹你也是个科学家啊，怎么能骗人呢啊，人与人基本的信任在哪啊啊啊！！骗子，都是骗子啊)
第五段！收拾情绪，重新出发去探索。Cooper感觉在一瞬间经历了自己孩子的成长，哭的和个泪人一样，但是科学的探索和人类的命运还是摆在他面前。他还要继续下去。经过分析Miller星上的数据，他们三个人需要做出一个重要的决定，那就是下一个地方去哪？由于Cooper不知道Plan A已经报销了，他还是一心希望回到地球和家人团聚，因为他答应过女儿一定回来。但是Endurance的补给只能满足两种情况，第一，去探索剩下的两个星球，然后留在那里，用人类备胎培育新的人类。第二，去探索一个星球，碰运气，如果恰好这里环境适合人类生存，就进行人类备胎培育，同时Cooper还可以回到地球，去完成Plan A。剩下的两个星球是Edmunds和Mann。物理学家建议投票决定去哪个地方，安妮海瑟薇觉得应该去Edmunds，（楼主走神了这里，好像是说她和之前去那里的宇航员有什么联系之类的，所以她想去，然后她讲了一堆理论，说什么人类的感情也许就是另一个维度的现在之类的，反正楼主的大脑已经overload了。。。小伙伴自己去想吧）Cooper建议去Mann，因为Dr.Mann是之前Lazarus计划的领导人，发回来的信息应该比较靠谱，最后，他们决定去Mann。（人性罪恶马上要开始了！！）
第六段！Cooper撕逼Dr.Mann。到达Mann星以后，他们发现这里是一片冰原，连云彩也能结冰。他们成功找到了Mann，并唤醒了在睡眠仓中的他。Mann醒来后非常激动，像是地下党找到了组织一样。Mann告诉他们这里可以进行备胎培育，Cooper很高兴啊，说好啊，那培育完我就可以回地球了！在这时，智能机器人接收到了从地球传来的信息，Murph告诉安妮海瑟薇你老爹去世了，而且挑明，Plan A就行不通，你们是不是早就知道！我爹到底知不知道！安妮海瑟薇也是丈二和尚摸不着头脑，Cooper很是震惊，坚定了要回地球和儿女解释清楚。Dr.Mann早就知道Plan A行不通，劝他们不要回地球了，回去也是照样挂，地球毁灭是早完的事。Dr.Mann说他发现在冰层下有个地方非常适合培育人类，就带着Cooper去看看，其他人准备设施回母舰去取备胎。就在这时，Dr.Mann表明了真相，尼玛这个星球其实不适宜人类生存，他害怕死，造假了信息，希望有人来接他！！但是他知道，回地球也是死路一条，于是他不惜想干死Cooper一队人，因为这样就没有人知道他造假了信息吸引人过来救他,而他可以带着备胎去寻找适合人类的星球。两个人扭打了起来，Dr.Mann把Cooper的头罩搞破，自己驾着飞船飞回母舰。千军一发之际，安妮海瑟薇驾着补给船救了Cooper，但是龙套物理学家被Dr.Mann搞的炸弹炸死了。Cooper和安妮海瑟薇驾着补给小破船去追赶Dr.Mann。
第七段！全剧科幻场景高潮。Dr.Mann驾驶的飞船无法和母舰成功完成对接 （那么问题就来了，对接技术哪家强？）Cooper警告Dr.Mann不要强行进入母舰，不然后果不堪设想。Dr.Mann哪里管那么多，硬是打开了舱门，由于对接不好，压力瞬间爆表，Dr.Mann挂了，死之前还说，我是为了全人类！！全剧高潮，由于爆炸，母舰Endurance受损，旋转速度加剧，蓝翔毕业的Cooper驾驶着补给小船，也旋转了起来，达到和母舰相同的频率和速度，已完成对接。（很刺激哦，楼主看的晕了，看大屏的小盆友不要学楼主坐的太靠前，不然会吐的）惊险刺激，好莱坞大片的节奏，Cooper完成了对接，安妮海瑟薇赶紧去检查备胎有没有毁坏，感谢主，备胎完好无损哦。
第八段！英雄救美。Cooper和安妮海瑟薇的使命感告诉他们，人类的希望就在我们身上了。母舰受损，剩余的燃料已经不足以回到地球了，Cooper放弃了回到地球的想法。他们决定去Edmunds，人类最后的希望。Cooper和安妮海瑟薇制定了一个计划，借助黑洞的引力节省燃料可以达到Edmunds，他们同时必须要减少负重，不然无法摆脱黑洞的强大吸力，他们决定让智能机器人TARS驾驶一个飞船推进母舰，然后投弃TARS到黑洞去收集singularity的数据然后发回地球。在计划的实施过程中，Cooper在完成助推后，将自己驾驶的飞船也投弃了为了减少母舰的重量，以摆脱黑洞的吸力。（英雄主义！！安妮海瑟薇泪洒天际）安妮海瑟薇驾驶着母舰向人类最后的希望Edmunds进发。
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影片到这里结束，其实也可以！英雄主义悲情的结局，我是买单的，但是故事前面拍那么多家庭生活不就白拍了！！！事实证明，诺兰是个玩细节玩到骨子里的大师。。。我们的故事才刚刚开始。。。
Cooper在飞船被黑洞吸力摧毁之前，弹出了飞船仓，自己在浩瀚的星际中掉进了黑洞。（影片到了真正科幻的地方，前面讲到天文学概念很多技术宅都是买单的，那么下面，就是纯想象了，每个人都可能会有不同的看法）这时，他发现自己掉进了一个不存在时间概念的静止多维空间，在这个空间里，时间不在是线性的存在。（由于黑洞和引力gravity之间有着复杂的关系，目前的科学技术还不能完全认知，这就给我们留下了足够的想象空间，引力和时间之间的关系相对论里有提过，楼主不是技术宅，不敢乱说，但是知道引力和时间之间是有联系的。也就是说，当Cooper经历黑洞的时候，时间的概念完全被颠覆了）Cooper意识到未来人类就是作为多维生物的存在，那么地球的毁灭也就只是一个小插曲而已。人类的未来是一种多维的存在。（楼主已经快挂了）也就是说，人类可以穿越时间和空间，打开虫洞，来拯救自己，传说中的“they”就是未来人类自己。然后，电影给出了鲜活的栗子，Cooper在没有时间概念空间概念的状态中，连接到了自己家里书房，也就是Murph小时候认为有鬼魂出现的地方。 （这里不要问楼主为什么这么巧就能连接到书房，楼主也不知道，还躲在书架后面）
插曲：Murph这个时候（不应该用这个时候了，时间全乱了）回到自己小时候的家，想要劝说哥哥离开，不然一家人都会挂了。哥哥比较固执，不愿离开，还出手打了Murph的小男友。不拉不拉。。然后Murph回到小时候的那个房间，想要想出办法去解决Dr.Brand没有解决的问题。她找到小时候记得笔记，爸爸送给自己的手表，在不停的想！
Cooper在那个神奇的时空里，看到Murph,连接到所有的时间点。（有些玄乎，不知道为啥，小伙伴们可以看楼下其他人的解释哦，楼主读书少，怕说错咯）他通过推书架上的书，伸手啥的，给Murph留下了信息。也就是说，Cooper自己告诉小Murph和他自己说不要走，要STAY。他给自己留了信息引导自己去找到了NASA接受任务。（技术宅会呵呵笑这里，太玄乎了吧，我觉得其实不是Cooper伸手啥的就能影响什么，而是他的意念和感情改变的重力影响，从而影响了的时间点上发生的事情，之前楼主没看懂那块，安妮海瑟薇不是说感情和爱也可以是一个维度嘛，自己琢磨吧，影片到这里，已经脑洞全开！）他也制造了安妮海瑟薇在穿越虫洞时看到高维现象。所有发生过得一切全部都是他自己影响的 （想想这句话，因果律已经没有了。。因为时间的概念不存在了）Cooper通过留给Murph的手表传递了信息给Murph，同时智能机器人TARS也成功传回了数据。Murph此时也意识到这一切，其实父亲就是鬼魂，这都是是父亲留给自己的讯息，（物理学家就是脑洞大啊，啥都敢想呢啊）她破译了手表中暗含的摩斯码，成功的解决的重力方程问题。这样地球上的人类就有救了，Cooper此时意识都这一切都是自己使命，然后晕到在神奇的高维世界里。
镜头一转，Cooper醒来，躺在病床上，（我心里卧槽了一下，不会是做了个梦）医生说，你现在已经124岁了，很老了呢，我们在虫洞附近发现了你，并救下了你，欢迎来到Cooper Station！ Cooper内心暗喜，亏着哥拯救了全人类啊，以我的名字命名的太空站啊！医生说，准确的说是以你闺女的名字命名的，哈哈。并说你闺女过几周会过来看你。在太空站，Cooper之前的房子被改造成了展览馆，向大家诉说着过去的故事。Cooper也为人类的进步感到惊叹。（我们现在可是高维生物了呢）到了让楼主最泪奔的点！！！医生领Cooper去见Murph,门一打开，一大堆人站在里面，病床上躺着一个垂垂老矣的Murph，她已经近百岁了。。。。而Cooper还是年轻的样子。。。他握着Murph的手，眼里是惊讶，是叹息，是无奈。。。Murph说，我知道你会回来的，你救了我们。。（泪点全奔啊）接着说，你不应该在这，No parents want to watch their children die。。。。白发人不应该送黑发人。。。（可是谁是白发人，谁是黑发人呢）。。。你该走！Cooper问，我又能去哪？Murhp点醒了他，你应该去找安妮海瑟薇！！！！！
Cooper偷了NASA一架飞船，（为啥要偷呢，不知道）去找安妮海瑟薇去了！这时候镜头一转，在Edmunds星球上，安妮海瑟薇呼唤着，人类的希望。她背后，人类备胎正在新的基地里培育着。。。
结束。。
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后记：
看到有很多文青给Interstellar差评的，我就想吐槽几句。。。
你们给差评基本有如下几个观点：
1. 剧情问题。有些文青认为剧情太拖沓，接近三个小时，尤其是前面的剧情。再就是科幻片干毛要讲那么多过于煽情的情亲戏，不喜欢太多的亲情设定。
2. 技术问题。有些技术文青专注挑一些技术性的问题，跟大家讲个公式说明剧情不合理啥的。跟三体作比较，觉得Interstellar太小儿科了。
3. 电影艺术问题。有些电影文青拿Interstellar和2001太空漫游做个比较，跟诺兰之前的片子做比较，跟Contact做比较。觉得Interstellar在立意上没有2001高，艺术价值一般。
4. 脑残粉问题。有些正义文青觉得豆瓣上的评分太高了，没看片就直接打一星了，想平衡一下评分。
楼主想说。。。。。。。。
1. 尼玛剧情设置已经很合理好吧！！尼玛拍纯科幻，有些傻逼说没人情味，Interstellar的意义就在于把科幻和人的情感放在一起了，看电影的是人好吧！！！！我不得不说情亲的戏份确实有些过，但是这也是真真实实感人的部分，不至于像看完2001一样在想，卧槽这说的是啥？？
2. 技术文青你们去搜搜Kip Thorne是谁！！！！尼玛班门弄斧还挑毛病说黑洞不是这个样啦 不拉巴拉的。。。三体是牛逼，要是以后谁能把三体拍成电影，我想诺兰是一位，第二我都不知道是谁。。。
3. 别没事老拿电影比来比去，看电影多了不起啊。我觉得好电影就是去电影院花钱看了，觉得花的钱值，你能感受到导演，演员的诚意，就是好电影！！我也知道。。。评论家嘛。。不挑出点毛病，是不会觉得自己有存在的价值的！！！！
4. 没看电影直接打一分的人，哥只想说。。。呵呵
楼主是诺兰脑残粉，在这里随便瞎说几句，每个人都有每个人的看法，我就是自己吐槽，无意攻击谁。。
3 ) 《星际穿越》深度全解析｜观看烧脑科幻神作，请务必读懂细节!
「时间轴」
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编者按→剧情梳理→概念解释→最烧脑的时空悖论
→平行时空→细节全解析→无人机寓意→关于科幻片
📎文章稍长，建议先转后看
编者按——
有些东西乍看起来平平无奇，但其中蕴含巨量的信息。
《星际穿越》整部影片的画面可谓精简到极致，往往单一的空间站、巨大的星体、漫长的黑夜，无边的孤独，就构成了完整的镜头。然而，星际穿越每1分钟的镜头耗价高达97.6万美元，所有的信息都隐藏在极致的简约之后。
这种宏大的内敛和克制，有点类似老刘对三体的描写：
它的海量信息是隐藏在深处的，汪淼能感觉到，但说不清。他突然悟出，《三体》的不寻常在于，与其他的游戏相比，它的设计者是反其道而行之——一般游戏的设计者都是尽可能地增加显示的信息量，以产生真实感；但《三体》的设计者却是在极力压缩信息量，以隐藏某种巨大的真实，就像那张看似空旷的天空照片。
庞杂精细并不等同于内涵丰富，而恰恰是删繁就简的克制，放大了科幻本身所含的哲学命题对观众的冲击力，令剧情更加烧脑。
更遑论这部电影着力描写一个五维时空，远远超出了作为三维存在的我们的认知极限。
我们试图理解五维，相当于蚂蚁试图理解球体，只是平面圆模样的投影。而且，即便蚂蚁知道了球体并非如投影表现是个平面圆，那也没办法想象球体本身。
同理，三维的因果律根本无法解释这部影片的时空关系。如果就是头铁，就是要用因果律，那么必然陷入时空悖论，脑细胞死一大片头秃成灯泡也决计想不明白。
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剧情梳理
在正式分析《星际穿越》的烧脑细节之前，咱们先回顾一下剧情：
地球陷入末日危机，各类农作物患枯萎病，人类面临肆虐的沙尘暴和大饥荒，眼看走向灭亡。
前NASA宇航员在家务农，也就是男主库珀，他接连在自己的最爱——女儿墨菲的书房发现奇怪的重力场现象：书无故掉出书柜，天花板掉灰尘，摆成特殊形状。
女儿将灵异事件理解为幽灵，但男主不相信幽灵的存在。
之后男主破译灰尘密码，得到一个坐标，然后带着女儿前往，发现坐标所在地是一个科研机构。
在那里男主认识了老教授和他女儿布兰德博士，并得知，前NASA成员仍秘密进行拯救人类的计划。
他们发现“虫洞”另一端有3个可能适合人类居住的星球。于是，男主和队员上路，去确认究竟哪个星球适合作为人类新家园。
此时教授有两个计划，A计划是得到地心引力算法和黑洞数据后建立空间站拯救地球所有人。B计划是抛弃地球所有人带受精卵移民外星球。
教授让男主先去执行计划B，约定男主传回黑洞数据的时候自己也研究出来引力算法，然后再执行计划A。而实际上教授认为计划A是不可能实现的。
男主与女儿告别，而女儿说自己解开了书架掉落书本的密码，是“stay”，但男主还是走了。
男主和另外3个队友踏上了穿越星际的旅程。他们穿过虫洞到达银河系以外的新星系。
在虫洞中，他们看到了时空畸变，布兰德还和时空畸变中的“他们”“握了手”。
在这个新星系中有1个黑洞卡冈图亚 (Gargantua)和3颗可能适合人类生存的星球，分别是米勒星球、曼恩星球和艾德蒙斯星球（以首批登陆星球的科学家名字命名）。
他们选择的第一站是离他们最近的米勒星球。
米勒星球处在黑洞引力范围零界点的附近，由于受到黑洞巨大引力的拉扯，这颗星球的时间变慢了，它的1小时相当于地球的7年。
用切入米勒星球轨道的方法登陆要耗费很多的地球时间，到那个时候有可能地球的人类己经灭绝，无法实现人类移民的A计划。
于是库珀想避开时间畸变区，进入和米勒轨道平行的轨道，到达米勒星球上空，直接登录，然后带回样品资料返回空间站研究。
按此计划可以节约很多时间，只需要约两年时间，但缺点是更费燃料。
他们留下了罗米利在空间站研究黑洞，其余3人——男主库珀、女主布兰德和队友多伊尔去探索米勒星球。顺利登陆。
但这颗星球，除了汪洋，什么都没有。
因为这颗星球靠近黑洞，黑洞的引力拉扯潮汐，因此产生巨浪。
巨浪的周期差不多是一个小时，而布兰德行动失误，花费了余外的时间，导致队友牺牲和飞船故障。
他们多花了一个小时排水才让飞船重新启动，在第二次巨浪来之前，惊险逃生。这次行动，他们付出了地球23年时间和队友牺牲的惨重代价。
与此同时的地球，时间已经过了23年，男主的女儿长大，成为教授的副手。
教授临死前告诉墨菲，他早就解开了方程，但是黑洞数据不可能得到，所以一开始就只有殖民外星球的方案B，地球人只能等死。
镜头再回到太空。
因为此次行动的失误，飞船燃料不足，所以接下来的行动只能从余下的两个星球中选一个，以保证剩余足够的燃料返回地球。
在路线选择上，库珀认为曼恩星球的数据更可靠，而布兰德认为曼恩星球和米勒星球一样，都在黑洞附近，不可能产生奇迹。
于是俩人产生分歧，男主觉得布兰德想去艾德蒙斯星球只是因为她男朋友在那儿；而女主认为男主只想自私的返回地球和女儿团聚。
实际上，男主的目的是实现A计划，救更多活着的人，当然也包括女儿墨菲。
不过，布兰德在米勒星球犯的错误导致她没能赢得这场讨论，只能按照库珀的意见去了曼恩星球。
天道好轮回，苍天绕过谁。上次女主犯错，这次轮到男主。正如布兰德所说，曼恩星球没有奇迹。所有的数据都是曼恩为了让自己获救而伪造成的。
曼恩一开始就知道A计划无法实现，因为无法进入黑洞获得黑洞引力数据。
为了偷飞船逃生，曼恩进行了一系列操作，包括给机器人设置自曝程序炸死那个独自在空间站研究黑洞23年的黑人科学家罗米利，把男主骗出去杀掉。当然我们的男主没死成，反而向女主传递消息并获救。
女主开飞行器救男主的时候，曼恩偷飞船前往空间站，但空间站爆炸，曼恩领盒饭。之后男主利用高超的驾驶技术救回空间站。
此时男女主之间的关系得到缓和。
然而一波未平一波又起，当他们沉浸在胜利的善悦中时，突然发现空间站己经滑入了黑洞的引力范围。
想要逃出生天，别无选择，他们只能利用黑洞的「引力弹弓效应」，将空间站射向艾德蒙斯星球，否则将被黑洞吞食。但代价是机器人塔斯和库珀作出牺牲，与空间站分离。
分离瞬间，女主get到男主的大爱。
话说男主进入黑洞经过奇点，竟然神奇的活了下来，并进入一个奇异的空间，也就是“他们”在五维空间里放置的三维化空间，俗称「超立方体」。
在这个空间中，若干个四维空间不断重叠，重合在一起。男主可以任意切换到一个四维空间中。
他在超立方体中看到了女儿曾经的生活，想到自己被困在这么个鬼地方，拯救世界的任务也没完成。特别后悔，早知道当年自己不走了，留在地球陪伴女儿长大多好。
于是通过引力按规律移动女儿架子上的书，书掉在地上，就是影片开头幽灵和密码stay的秘密。
女儿破译出幽灵留下的讯息，劝说当时的男主不要走，但男主不听。过去在未来还是按照原本的轨迹发生了。
然后，同在五维空间的机器人发来消息（虽然机器人和男主在同一五维空间中，但高维规则，彼此看不见，只能通话），告诉他拿到了黑洞数据。
男主此时悟了。觉得“他们”就是未来的地球人，地球有救了，于是给立方体里的另一个自己传递灰尘坐标（对应片头屋里掉落灰尘），再通过自己送给女儿的表的指针，用摩斯密码，把黑洞数据传递过去。
这种默契，这种心灵的感知，就是爱。根据影片设定，爱是可以穿越宇宙时空的一种特殊力量，没有任何证据，但是你知道爱就在那里。
镜头再来到另一端的地球。
墨菲拿到量子数据后解开引力公式，找到拯救地球人类的方法。
然后超立方体消失，库珀穿越黑洞和虫洞，返回太阳系。
其中，在库珀穿回太阳系的过程中，他看见了当初进入虫洞的他们自己，并且在时间畸变中和布兰德“握了手”。这也证实了库珀所说了“他们”其实就是“我们”，是未来的人类。
由于黑洞和地球的时间差，墨菲己经成功建造了四维空间站，将人类移民到了太空站。空间站也在土星附近（方便穿越虫洞），因此，库珀和塔斯被空间站发现并且获救。
男主醒来后发现自己躺在病床上，来到墨菲建造的空间站。
此时地球时间己过百年，库珀的地球年龄己经124岁了，而实际年龄只长了几岁。与此同时，他的女儿墨菲己经是一个将近100岁的老太婆了。
当他用37岁的身体，看到已经百岁高龄、儿孙满堂的爱女，他知道自己赢得了时间，却失去了陪伴爱女成长的最宝贵的经历。墨菲告诉他，人不能看着自己的儿女离世，要他去外太空寻找跟他一样年轻而孤独的布兰德。
于是库珀和机器人塔斯偷开一辆飞船，去往艾德蒙斯星球，再次飞向不可知的太空…………
影片最后，女主抵达艾德蒙斯星球，并摘下头盔，预示人类文明将在新的家园延续下去。
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概念解释
解释几个概念：
①引力弹弓效应：
宇宙飞船利用行星的引力场来达到加速的目的,行星的引力就像弹弓一样把宇宙飞船弹射出去。类似小时候玩过的弹弓，我们用力的往后拉皮筋，再一松手它便会快速的弹出去。在电影中到应用就是，让黑洞把他们拉近到经过计算的临界点，飞船瞬间点火，利用引力弹弓效应，把飞船射向新的星球。
②螺旋式下降减速
影片中飞行器在广阔的海面上进行螺旋式下降，这是因为螺旋式下降要比直线下降距离长，在急速下降的情况下通过延长下降距离，也就是延长空气对飞船的阻力时间，达到大气对飞船下降阻力的持续，从而减缓下落的速度。
③奇点
奇点就是一个密度无限大，体积无限小的点。
奇点，是宇宙大爆炸之前宇宙存在的一种形式。它具有一系列奇异的性质，无限大的物质密度、无限弯曲的时空和无限趋近于0的熵值等。现代任何物理数学定理在奇点上都失效。
★3 / 7
全片最烧脑的时空悖论
先分析一下大家最困惑的「时空悖论」问题。
提前声明，几乎任何一部有关时间旅行的科幻片都逃脱不了时空悖论的讨论。这里只是结合影片所涉及的高维时空关系而言的具体问题具体分析。
大家用三维因果律思考时间旅行，必然陷入时空悖论的死循环。
比如，为什么地球人类被拯救，是因为未来人类帮忙放置虫洞；为什么未来人能够放置虫洞，是因为地球人类被拯救后繁衍成高维文明。
按此思考，电影的因果链就是一个「莫比乌斯环」，根本没办法厘清。
之所以这样说，是因为虽然这是逻辑严密的闭环，但受低维局限，我们只能看到这个逻辑链的投影，就像最开始我说过的，蚂蚁只能看到球体的平面圆投影。
既然我们认为它是无解的死循环，那么影片对我们而言始终存在时空悖论。我们越深入思考，越觉得电影建立在BUG上，一方面这非常不符诺兰导演的职业操守，另一方面难题想不通真的很令人抓狂。
但这一切真的是无解的BUG吗？
要知道，导演着力表现的是一个五维空间，并不是简单的直线式的时空穿梭。
如果说三维空间中的时间是一条不可逆的直线，那四维空间中时间应该就是一个平面，五维空间中时间就是立方的状态。
也就是说五维空间中的时间可以看得见摸得着，可以随意塑造形状，比如把不同方位上的少量的时间堆积起来变成更大的时间，把大量的时间拆分为小块，扔在不同的方位。
整部影片因为高维度设定，因此根本无法适用三维因果律。我们必须跳出三维的思维模式。至于怎么跳出，其实导演已经说得很明白了，那就是「墨菲定律」。
墨菲定律是理解影片时空关系的题眼，“只要有可能的事，就一定会发生”。
这个有点像「宿命论」，在三维世界里形而上学，但却可以解释五维的时空逻辑。
明确3点：
1、三维的时间是一条线，具有因果律（不适用高维时空）。2、影片不存在平行宇宙的概念。3、时间线不允许有悖论产生。
想理解五维时空关系，那么，不要追溯它因何发生，其果为何，这是无解的死循环。你只需要知道，已经发生的，就是原本应该发生，也是必然会发生。
举个例子，墨菲小时候遇幽灵的情节，按直线式因果律思考，很容易理解成男主库珀穿越到未来，向过去的女儿传递信息。
这样想是错的，因为无论在哪个维度，人类都不可能改变历史。虽然墨菲小时候遇到未来的男主，但这本身就是历史的一部分。
在过去这是已经发生的，所以在未来这是必然发生的，那么事情原本就应该这样发生。
对于未来人类来说，他们做的并非改变历史，而是按照历史发生的事情做了他们该做的而已。
之所以未来人能这样做，是因为高维度的人类能够看到低维度人类的过去将来，就像编剧能看到角色的人生轨迹。编剧想要修改一下，所以在某个节点放上关键事件，改变了整个轨迹的方向。
再比如，电影中枯萎病威胁下的人类可以视作当前处于某种绝境中的蚂蚁，如果溪水淹没蚂蚁的窝，蚂蚁只能等死，这时，一个普通人类发现了，直接把溪水改道，从而让蚂蚁能够顺利转移，在蚂蚁看来这个人类就是高维度的生命。
虽然蚂蚁的未来被改变了，但人类并没有改变历史本身。
在五维空间中，不存在时间先后顺序和因果关系，所以蚂蚁是怎样成为人类的这个因果律问题在五维空间里根本没有意义。
4 / 7
影片不存在平行时空的设定
为了搞清楚因果律导致的时空悖论，很多人会从平行时空的角度思考。
平行时空有点类似诺斯替主义。博尔赫斯在《环形废墟》中指出分有说，认为宇宙模型是数轴式的向两端无限的延伸，而原点可以在任何位置上。
用平行时空这个概念确实可以解释时空悖论，然而实际上，星际穿越导演根本没有设定平行时空这个存在，不涉及无限衍生时空。
而且结合影片内容来讲，未来人类完全没必要拯救它的平行时空，就好像指数级分裂的细胞没必要对母细胞念念不忘。
星际穿越的故事只在单一「场」发生，无论五维还是三维都隶属于同一「场」。
5 / 7
细节全解析
除了上面我提到的时空悖论问题，《星际穿越》还有很多小细节值得解读。
Ⅰ- 为什么影片中飞行器在太空里一直旋转？
用旋转产生向心力模拟地球引力。
飞船在旋转过程中，恰恰产生的就是这样一种惯性离心力。根据广义相对论的‘等效原理’，惯性离心力可以代替重力。根据影片叙述，旋转可以让飞船产生与地球表面相仿的重力，这就让宇航员在太空中找到如履平地的感觉。”
“对于星际航行而言，重力不仅是舒适需要，更关乎生命健康。”长期失重不可避免地会带来宇航员肌萎缩、骨疏松等问题，因此制造“人工重力”是必要的。
Ⅱ- 为什么老教授觉得不可能获得黑洞数据，以及为什么男主进入黑洞没死？
根据霍金的理论，别说进入了，就算接近黑洞的人都会被黑洞的超引力给撕碎，但在基普索恩看来，对于黑洞我们都只是通过无穷多的数据来证实，但实际上黑洞到底怎样是无从得知的，所以基普索恩黑洞理论，最后男主和机器人TARS都活下来了。
Ⅲ- 老教授的公式怎么回事，以及为什么临终前说自己撒了弥天大谎？
由于地球上爆发了非常严重的枯萎病，为了避免灭绝，人类需要离开地球，在宇宙中寻找新的宜居星球。对此，老教授制定了两个计划。计划A，把全人类带离地球，并送到其他的宜居星球上生存。计划B，出去寻找宜居星球的宇航员不再回来，他们携带的人类受精卵将会在其他星球上开始新的生活，地球上的人类只能自生自灭。计划A当然是最好的选择，但想要实现需要解决一个巨大的问题，那就是如何把全人类转移到太空中？
多年前出现的引力异常现象，引起老教授的注意，他意识到引力可以被控制。如果引力能够被控制，把全人类以及巨大的空间站送入太空中就不成问题。老教授一直在研究引力方程，经过多年的努力，他终于了解开了这个方程的一半。
由于无法调和量子力学和相对论，这个引力方程还无法使用，需要黑洞的内部数据，需要了解奇点才能完全解开方程。然而，黑洞的事件视界把黑洞内外的时空隔开，禁止外界观测者看到黑洞的内部，位于黑洞中心的奇点不会裸露在时空中。无法获取黑洞的内部数据，这意味着引力方程是不可能完全解开的，所以控制引力也就无法实现。
老布兰德教授早就知道了这一点，但他对大家隐瞒了。他对外声称自己很快就能完全解开这个方程，只要找到宜居星球，人类很快就能搬过去。他深知让人类联合起来牺牲自我和家人去拯救其他人是不现实的，所以他向大家撒了弥天大谎。
自始至终，A计划都是不可能实现的，只是一个幌子。老教授选择泯灭了自己的人性，试图以B计划来使人类种族能够在宇宙中延续下去。几乎所有人都不知道这一点，只有先前出发去寻找宜居星球的曼恩博士知道。
当然，PlanB也不确定最终能否实现。
一开始知道真相的教授真实目的就是执行PlanB，而实际上他本身对这PlanB能否实现也是怀疑态度的（后面教授第一在基地见到墨菲的话中有暗示“自己不确定女儿是死是活，但每次去录想说的话会让自己好过一点，支撑自己相信他们活着的是老头的信念”），光靠传回来的数据是没法判定哪个星球宜居的，但与其等死还不如让女儿去外面冒险一次，这就是老头不断重复那首诗的意思。
不过，由于卡冈图雅黑洞的奇点是一个温和的奇点，库珀得以安全进入黑洞中，并把黑洞的奇点数据传送给他的女儿。最终，获得黑洞内部数据的墨菲在老教授的研究基础上解开了引力方程，从而拯救了全人类。
Ⅳ-为什么宇宙探险小分队先去了米勒星球？
三个星球距离黑洞的远近顺序是米勒星球、曼恩和埃德蒙斯。而且从数据的传递来看，米勒是很可能宜居的。而他们从虫洞出来后，首先就会先利用黑洞的超强吸引力，登陆米勒星球，节省燃料。而米勒的重力是地球的130%，是距离那个黑洞最近的星球，所以就不难解释在那个星球上为什么会有那么大的巨浪，因为牵引力因素产生大规模潮汐。
Ⅴ-为什么优先选择曼恩星球而不是埃德蒙斯星球？
首先是因为从信号上来看，埃德蒙斯信号已经断了，而曼恩信号还在继续，其次是因为曼恩履历更牛掰，所以理论上最可靠，最后是因为在经过米勒星球的折腾，原来的燃料已经不可能支持他们在探险完埃德蒙斯星球后再次返回地球，而男主是想全家团聚的，还有就是从男主的心理来看，女主布兰德是有私心的，因为他的男人可能还在休眠。综合考虑，最后选择了曼恩星球。
Ⅵ- 曼恩为什么要杀死男主？
首先曼恩不想死，“对人的思念是人类无法逾越的障碍”。曼恩传递「自己所在的星球是宜居的」这个虚假消息给地球，目的就是让地球派人过来，那么自己就有机会返回地球。曼恩星球的引力是地球的70%，所以有的冰川漂浮在半空中，女主从那么高的地方跳下去也不会崴到脚。
至于为什么曼恩知道男主计划返回地球还要杀男主呢？这是出于英雄主义，如果男主把曼恩为求生而传递虚假消息这件事告诉地球上的人，他哪里还有脸活下去，不得被唾沫星子淹死。所以曼恩打算自己一个人回去，然后去用一个谎言去圆另外一个谎言。
Ⅶ- 罗米利为何会被炸死？
曼恩探索星球带的机器人基普拥有真实数据，为了掩饰自己的谎言，曼恩就让机器人报废了。并且在报废机器人时，曼恩设定了自毁程序（最后男主在修TARS的时候，TARS开的那个玩笑，说明机器人是有自毁程序的），如果罗米利修理机器人并接触真实数据，他就会被炸死。人类指纹能够修复机器人数据，所以罗米利摁下指纹的同时，被炸上天。
Ⅷ-曼恩飞船在没有锁定对接时，为什么打开舱门爆炸了？
曼恩在驾驶飞船方面经验不如男主，所以没有对接成功。飞船内有恒定气压，强行打开舱门就会有气压差，压强过大。
Ⅸ-男主利用引力弹弓效应送女主出黑洞时，为什么分离飞行器？不能一起离开吗？
一是燃料不够；二是牛顿第三定律，飞船需要通过分离飞行器反向推进获得足够动能。而分离飞行器只能手动操作（自动操作系统在曼恩不完全对接后开舱门毁掉了）；三是黑洞是温和黑洞，因此存在获取奇点数据传回地球拯救人类的可能性。男主抱着一线生机和机器人塔斯一起进入黑洞。
Ⅹ-分析男主给女儿留下stay、航天局坐标和奇点数据的情节
传递stay信息的时候，男主以为plan A注定失败，地球人必死无疑，因此后悔离开女儿来冒险了。
后来男主跟机器人联系上，TARS告诉男主收集到黑洞数据，有了这数据就能实现plan A。另外，TARS说“他们”并不是让男主来改变历史，所以男主必须让自己到NASA去，毕竟如果当年没有去NASA就没法实现plan A。所以男主在超立方体内向女儿传递航天局坐标和黑洞奇点参数，就像之前发生的那样。
Ⅺ-男主是如何破译沙子坐标的？
墨菲一直坚信在她的房间里有个看不见的人（幽灵）向她传递信息，对于书柜的异常，她尝试用摩斯码去破译，而男主则认为“书柜可不会来跟你交流什么信息”。到了棒球赛那天沙尘暴，父女俩同时目睹了房间里沙尘掉落的异象，之后男主发现异象是由重力异常造成，在墨菲摩斯码的提示下想到二进制，进而得到NASA的地理坐标。
用薄厚不一的沙子来表示坐标，也就是二进制码，粗线＝1，细线＝0。（不适用于现实，只是电影的表现手法。库珀还对墨菲说“是你引导我（找到了这个答案）”，这使墨菲认为父亲的离开是她一手造成的。既然地理坐标是有用的，那她破译的“stay”信息应该也是有明确目的，所以她试图用这个信息阻止男主离开。
Ⅻ-地球上的重力异常现象咋回事？
男主在超立方体中努力对应地球时间线时合理的前后误差。因为时间线是平铺的，所以他对表针操作的影响很有可能溢出到其他的时间点，导致近期时间线内经常发生重力异常事件。
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解读无人机的寓意及其它
影片一开始无人机出现的作用：
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1.解释背景，航天局已经解散10年时间；
2.悬念男主身份（此时并没有亮明），高端科技男；
3.暗示男主家附近有重力异常现象出现
无人机的隐喻：
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男主和两个孩子开车去学校，发现了一架印度的无人机。男主抓住了它，拆了它的电池，这时墨菲一脸不高兴地说了这句台词——
Can’t we just let it go?
我们放过它不行吗？
其实无人机代表男主自己。当时，地面控制中心早已关闭，无人机默默飞行了10年，没有人知道。如果不是男主，它可能会永远飞下去。
无人机是孤独的、无助的，它在寻找什么（looking for something），浪漫而凄凉。墨菲对对一架无生命的机器有些许同情之心，然而现实是冷酷的、无奈的。
男主等人的太空探险也是一样。他们同样在寻找，同样是孤独的。他们穿过虫洞之后便杳无音讯。按照地球时间，仅仅在米勒星球，他们就度过了23年。
人们只知道他们在宇宙深处飞行，却不知道发生了什么。随着时间推移，男主库珀成了一种记忆。
儿子Tom在视频留言里，同样也说了：
“I guess I’m letting you go.”（我还是让你走吧。）
这是重要暗示，和墨菲之前的话相呼应。
面对现实（他们可能早已遇难，永远回不来），地球的人们只好让他们远去。在这个结构里，男主库珀和无人机的命运重合，无人机隐喻男主自己。
拉撒路计划的隐喻：
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男主一行人的太空探险活动被老教授称之为拉撒路计划（Lazarus）。拉撒路是圣经中记载的死而复生的人物，他已经死了，但耶稣断言他会复活。而四天后他竟然真的从山洞里走出来，证明了耶稣的神迹。
死而复生，隐喻了进入黑洞的男主将会生还，以及末日的人类终将存活。
三个星球的隐喻：
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米勒星球：这个星球上引力大于地球，大气稀薄，整个星球表面布满了水。这是暗示在生命诞生前古老的地球
曼恩星球：大气氨含量高，地表冰封，这是暗示毁灭后重回冰河世纪的地球
艾德蒙斯星球：人类历经千辛万苦寻找的最适合生存的尚未被破坏的完美星球，也就是说纵使人类能够穿越星际，在千亿个星系中寻找适合人类生存的星球，还要那个最适合的阶段才行，这是多么苛刻的条件才能匹配到。
隐喻/暗语：当我们居住在这颗行星时，我们的任何破坏都会让这个家园在逐渐消逝，想要找到一个替代品的可能性很低，所以要珍惜我们的这颗星球。
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当人们迷恋科幻片时，人们迷恋的到底是什么？
科技因建立在不可辩驳、抽象的科学原理之上，所以大多数人只能隔着壁垒，远远张望，终生都难以踏入。
科幻电影却打破这个壁垒，在大众与艰涩难懂、生人勿近的科学奥义之间搭建起桥梁。
芦苇般的人类，却试图用弱小的命运挑战庞大的未知，想要在此岸眺望彼岸。当远方的存在横亘于前，人们不免产生一种莫名无措的抽离感，就如同在时空荒芜中被紧攫住呼吸，陷入久久的怅然若失。
当人们迷恋科幻片时，人们迷恋的到底是什么？
我认为，除了直观的美学感受，比如历史化为乌有的幻灭感、命运的渺小，岁月的逝去，还有更深层次的东西，就像冰冷的钢甲和无情的科技怪物内里，那些柔软温情的人性，以及生死绝境里的希望之光。
优秀的科幻使人们感受到宇宙、生命等命题之宏大，让人们暂时抽身于冗杂的生活，仰望星空（怀疑思考人生）
不过嘛，似乎，绝大多数优秀科幻片都是人家国外滴……国内科幻电影一直都半死不活，稀松且参差，好像能拿出来说的只有《流浪地球》一部。而且，大家对国产科幻片的态度就像对国足一样，千言万语，不如一句呵呵。
事先声明，这里没有崇洋媚外和拉踩的意思。
国内也想做好科幻片的，钱花了不少，特效也及格，但就是事与愿违。比如某堡垒，披着科幻片外衣，继续讲赤裸煽情狗血演技炸裂的故事。
为啥呢？科幻片差在哪呢？这是个大问题。
下面一段话很有意思：
在一项著名的实验中，科学家把电极连接到几只大鼠的脑部，大鼠只要踩下踏板，就能制造出兴奋的感觉。接着，当他们让大鼠在美味的食物和踩踏板中二选一时，大鼠宁愿选择踩踏板。这几只大鼠一次又一次踩下踏板，直到因为饥饿和疲惫而倒地不起。
出品方低估了自己电影品质的劣质，也低估了市场的审美，同时一大群投机者掌权影视市场横行霸道。
投机者掌握了盈利秘诀，于是不断生产迎合观众口味、能煽情、模式单一的片子，观众看一次爽一次，就像踩电极踏板的大鼠一样。
4 ) 银河彼端，群星尽头
很长一段时间，几乎不放过任何太空和宇宙题材的书籍与影视作品。时至今日，也仍然会为一部电影的上扬而激动，有星空，有诺兰，夫复何求。在几个月的关注后，终于得以一睹诺兰在Interstellar之中构建的太空世界。些许是期望过高，对影片本身的观感略复杂。即使观影时面对太空一直血脉贲张，回想时仍然会稍觉有所缺憾。对于诺兰而言，个人以为，这部电影应该能够更好。抛去个人的吹毛求疵，却还是愿意为电影打上五星，并非作为诺兰的粉丝，而是那遥远星空的粉丝。
一 旅途的终点
这部影片的内核是一部亲情剧，是一则关于父亲和女儿之间的爱与承诺的故事。影片让人类最真实最温暖的情感与守候自然地渗入到太空移民这样一个宏大而充满悲壮感的人类史诗当中。在一个宏大的叙事中包裹真诚的情感，这正是诺兰所擅长的，其操控和表达无疑已经出神入化。在本片中，拯救子女与人类未来的使命感，与父女之间相互守候的深情，对立统一地构成了古典的戏剧冲突，并几乎时刻作为主人公的动机推进剧情。
本片的三幕式推进与情感线索密不可分。开端时，父女生活先行铺垫了二人的感情以及必要的伏笔。前NASA飞行员Cooper本来在生态环境日趋恶化的地球上作为农民养家糊口，与岳父和一儿一女共同生活，而与古灵精怪的女儿Murphy尤其性情相投。在女儿房间“幽灵”这一超自然存在的启示下，Cooper父女发现了远避人世的NASA和他们暗中筹划的计划。Cooper接受了Brand教授的任务，其主要动机仍是保护自己的孩子和他们的未来，但女儿对此并不认可。在Cooper离开时，原本融洽的父女亲情由此断裂，二人的沟通也随着父女空间和时间上不可逾越的距离而渐趋消逝二人在空间和情感上产生分离。
在发展与对抗阶段，Cooper一行乘坐Endurance号进行的探索任务作为主线，却接连遭受重大挫折，对任务的责任与对女儿的承诺逐渐开始冲突。由于黑洞时间延迟效应的影响，Murphy已长大并辅助Brand教授理论研究，作为副线的中心人物登场。整个计划真相的揭露，使其对人类未来的信心产生动摇，而对父亲的矛盾心情与日俱增。在中后段的蒙太奇的交接中，父女二人的命途同时进入低谷，遭遇生死与信任的重大危机，但仍然在各自的时空中进行着顽强的抗争。
结局或解决篇中，Cooper和Murphy的双线最终在叙事和情感上汇流统一。Cooper关键时刻舍弃自我，而选择了保全Amelia和人类的未来；Murphy从迷惘中振作，决定回到对父亲情感与回忆的起点寻找一线希望。但殊途同归，被吸入黑洞的Cooper发现身处奇异的多维世界，重新和女儿心意相通，并意识到了自己的真正使命；Murphy感应到父亲的思念，借助Cooper利用重力传递的信息，获得了掌控重力理论的关键数据。
当然，被时间和空间分隔的二人最终还是得以重新相聚，Cooper履行了自己回家的诺言，Murphy的理论拯救了人类。再会之后，Cooper再一次踏上旅途，无所牵挂地前往Amelia所在的人类新家园。
这个故事演绎的是一段的的确确穿越了时间与空间的父女真情，虽然“穿越时空的爱”这一题材已经被无数言情奇幻网络小说搞得烂大街，但本片却能让人潸然泪下，因为它如此纯粹而真实，和我们的生活如此相似。Cooper没有怀抱“我的征途是星辰大海”的凌云壮志，只是想赶快完成任务尽早回到女儿身边陪伴她成长。在人类危急存亡之秋，Murphy最终选择的避风港仍然是和父亲有着最多回忆的地方。
2001年曾经有一部动画短片《父与女》，片长仅8分钟，故事很简单：父亲在最后一个拥抱后坐船离去，女儿日复一日地来到湖边守望父亲的归来，直到长大，结婚，老去。已经是老妇人的女儿最终来到业已干涸的湖中，找到父亲离去的船，躺到里面，像回到父亲怀中。
这份生命的守候，同样跨越了Murphy的一生，但幸运的是，她知道父亲一直没有放弃，即便横亘亿万光年，父亲也在试图守候着她，这份信念也最终支持她见到父亲最后的那一面。
对Cooper而言，他对于承诺和任务所有的坚持，都是出于爱。航程的灯塔，旅途的终点，始终是女儿所在的地方。
二 群星与管风琴
作为一部太空题材的科幻片，天体奇观的展示便是影片光鲜的外衣。无论是气体巨人土星美丽的圆环，球状虫洞中被引力透镜扭曲的星云影像，抑或巨大黑洞外旋转的吸积盘如熠熠发光的丝带，以及类地行星上的滔天巨浪和冰云万里凝，无一不让人屏息或惊叹。
对个人而言略为遗憾的是，片中并未给群星和银河呈现出令人心向神往的远景特写。这也许是导演的本意，可能诺兰并不愿以这种老套的方式来讨好观众，而更着重于通过特定的展示方法来保持基调一致。这似乎有着向《太空漫游2001》致敬的意味，大部分关于太空的镜头并非人的视角出发，我们看到的只是飞船外壳之外静谧而空旷的黑暗空间，冰冷且了无生机。
虽然没能一睹银河系群星摄人心魄的光辉，本片的阵容却真的是群星璀璨。除了诺兰的老搭档迈克尔凯恩和安妮海瑟薇出演了Brand父女，男主Cooper则由近年来风头正盛的马修麦康纳担纲，唯一算得上反派的队友销售员Dr. Mann则找来了马特达蒙。
马修麦康纳的演技自然不必多言，带有南方口音的低沉深情的音色很契合Cooper的角色定位，说不定算是代替了故意压低了声音的蝙蝠侠而被诺兰相中。值得一提的是，马修麦康纳多年前曾在著名天体物理学家卡尔萨根编剧的科幻电影《接触》（Contact）中作为男主角。《接触》和本片同为太空题材，在科幻界也可算是具有里程碑的地位，让马修担任男主估计也同样算是一种致敬吧。
Murphy中年阶段的扮演者杰西卡查斯坦名气不那么大，至少我之前是没有看过她的作品，在片中有限的戏份之内表演也做得相当不错。童年Murphy个性十足，聪敏伶俐，而且小演员Mackenzie Foy和杰西卡查斯坦甚是相似，选角32个赞。老年Murphy虽然只有最终一场父女团聚的戏，包含沧桑的声线中夹带着浓浓的爱意，感人至深。
由于影片不吝笔墨地把戏份都给了Cooper父女，其他配角的表现力和存在感被大幅削弱，个人觉得多少有些浪费这一班底。老戏骨们自然都不会有表演方面的问题，问题主要在于发挥的空间和人物的设定。
凯恩的Brand教授斯文彬彬，深藏不露，片中Brand教授为了greater good炮制了人类移民的骗局，这是一个本应更集具矛盾对抗与一身的人物，却没有得到更多表现，只好解释为篇幅有限或其城府之深。教授和女儿Amelia同样是父女之情，因为没有主角光环也只好沦为陪衬。
Amelia的情感空缺就转给了一位探险的先驱者Edmond来填补，和Cooper一样有着自己的私心，但作为第二女主，她的内心戏也的确太少。有趣的是，出身为宇航员且身科学世家的Amelia在飞船上发表了一段关于“爱和重力一样穿越维度”的陈述，这部分感觉多少弄巧成拙，也许对于本人这种理工宅槽点太强，有些出戏——原来爱是第五基本作用力，爱心驱动引擎的宇宙飞船听上去也很棒呢。嘛，人家还是小女生，理解就好。
持久号的其他两名船员，Romilly和Doyle都是地球科学家的翘楚，在影片中皆不幸遇难。Doyle死得很冤，在大浪卷来时他是离舱门最近的人，在机器人CASE去救Amelia时发扬女士先走的绅士精神，最终惨遭编剧毒手，造成了无意义的损失。Romilly其实也很冤，尽职尽责的老实人却被队友Dr. Mann坑杀。综合全片看来，二位成为英烈只好说是剧情需要，Amelia最后可是要孤身一人等着Cooper到来的。
Dr. Mann的转变也很戏剧化，但也算合理，因为他疯了。作为初期探险者中的唯一幸存者，被寂寞和恐惧折磨到发疯，于是先是抛弃科学家底线搞起数据造假，吸引其他人的救援。其之后突破人类底线的行为则不可理喻，既然已经得救，老老实实地认怂别人也不会说什么，却非打着拯救人类的旗号杀光队友。逃跑的时候好歹拉上女神海瑟薇啊，好歹有个帮手还可以繁衍人类。飞船对接时上演星际级作死，害人害己，万幸主角有外挂。
这些被剧情牺牲的配角，其刻画缺失造成的空位则留给了机器人TARSE填补。TARSE的角色类似《2001太空漫游》的HAL，但对人类忠心不二。TARSE闲暇时插科打诨调节气氛，关键时刻又能挺身而出英雄救美，不但凭借高超的技巧完成了高速旋转下的空间对接，最后还测得了核心的数据拯救了人类。这样一个满嘴跑火车，跑姿喜感十足的机器人在风头上无疑大大压过了其他的配角。其重要程度和光环加成已经赶超星球大战中的R2D2，直逼哆啦A梦。
剧情和表演构建了影片的骨架，丰富的影像表现渲染了绮丽的外观，Hanz Zimmer的配乐则更深刻的塑造了影片的气质。电影伊始，Cooper凝望玉米田的镜头缓缓展开，配以背景管风琴低沉肃穆的长啸。同理查德施特劳斯交响诗《查拉斯图特拉如是说》第一段日出中管风琴的演绎类似，一种冥冥中苍凉而黑暗的力量开始蔓延。
管风琴由此开始贯穿全片，从地球到太空。管风琴与宗教音乐气质上的契合以及历史上的密不可分，使得整个片子也浸染上了一层宗教式宿命与救赎的主题色彩。管风琴轰鸣中蕴含的高高在上的力量，和浩瀚未知的宇宙在人内心的投影一样，都是值得敬畏的存在。
片中管风琴的录音来自伦敦一教堂中一台90年历史的管风琴，在教堂独特的声学环境中，管风琴的音色尤为摄人心魄。此外，Zimmer还加入了34个弦乐单位，24个木管单位，4部钢琴以及合唱团。但很明显这些都是为了与管风琴相配合，弦乐恰如其分的烘托，木管空灵的奇特声效，人声的反复与异化，将人类命运与太空的互动渲染得更加诡秘，为未知之境渲染出超验般的深邃。
三 虫洞，黑洞以及关于时空的一切
从本片的设定可以看出试图成为一部硬科幻经典的决心。并不过分夸张的生态恶化，距离现在并不遥远，由于人类衰亡而导致的科技停滞，舍弃了华而不实设计感的宇宙飞船，都十分真实而合乎情理。太空中主动的消音，行星上探测到的水和氨气结晶，也都符合科学原理。不能够解释的部分则统统推给了“他们”，身份不明而掌握着未知力量的地球的援助者。
对于虫洞，黑洞这两种我们目前还无法获取一手材料的天体（前者甚至只停留在理论中），当然可供编导发挥的空间会更大一些。但根据我们已有的认知，尤其是一些为科学界广泛接受的知识，很多设定的细节还是出现了较大的偏差。虽然较真行为显得很不知趣，但是吐槽的过程并不无聊。
1. 虫洞
虫洞又名爱因斯坦-罗森桥，是一个假想的概念，是指连接时空中两点的隧道。片中Romilly用纸张进行的解释很直观，另一个比喻是将时空比作苹果的表皮，虫子在内部打洞连接表皮的不同位置。
虫洞的理论得益于爱因斯坦的广义相对论。从概念上很容易推想出虫洞必然是高出三维时空的维度世界。科学家们至今尚未观测到虫洞的存在，但在理论上做出了许多有益的探讨，比如其产生和维持的条件。
根据目前一种主流观点，虫洞由于其本身的不稳定特性很难维系，需要负的能量进行补充，且尺度越大越不稳定。也有研究人员做出了其他的计算结果，认为虫洞可以存在而不需额外条件，但由于高维空间的卷缩，尺度可能会非常小。理论和实验观测的进一步验证都尚需时日。
如果按照定义，虫洞实际上即三维时空的扭曲，那么这种扭曲很可能像黑洞一样产生很大的引力。如果要实现一个能够让宏观飞行器通过的虫洞，其入口附近的时空曲率必须足够缓，否则试图通过其中的物质便会因为各处受到的引力大小不同而被撕裂。而要实现如此平缓的入口，其半径要达到数十数百光年。
所以如果是这样一个虫洞，凭借片中化学燃料动力的飞行器想要穿越并达到另一端也需要几十万年以上的时间。如果再计入由于重力变化产生的延时效应则会更长。因此，片中的虫洞似乎和我们目前认为的虫洞有很大差异，五维生物的“他们”果然厉害。
2. 黑洞
黑洞想必公众们已经耳熟能详了，和虫洞一样是科幻界的明星，但对于黑洞的研究要多得多，尤其是家喻户晓的霍金就是黑洞的著名研究者。
黑洞作为大型恒星在自身引力作用下坍缩形成的天体，具有匪夷所思的引力，甚至光子也无法逃脱其附近强大的引力场。最为人熟知的是恒星级的史瓦西黑洞，不带电且不旋转。其外层的临界面成为“视界”，即片中出现的名词，在视界表面，只有光速移动的物体能够逃离黑洞的引力。视界包围的球体的半径，则称为史瓦西半径，与质量成正比。黑洞的核心“奇点”则隐匿在视界深处。在黑洞的重力作用下，星际物质被吸引并以黑洞为中心螺旋运动，并在加速和摩擦过程中产生辐射，形成光辉夺目的“吸积盘”。
本片请到的执行制片之一是大牛Kip Throne，和霍金齐名的理论物理学家，其在重力，天体物理和黑洞的研究领域内都做出了杰出的贡献。请他坐镇也正是为了保证影片中科学设定尽可能贴近真实。
十分感谢豆友电光侠是大花指出了之前版本的影评中本人关于黑洞的几个自以为是的错误。错误的原因即是把影片中出现的Gargantua这样一个高速旋转的超大质量黑洞主观臆测成了普通的恒星级黑洞。在此正好也半桶水地扯两句权当科普。
黑洞依据质量可分为几类，微型黑洞由于尺度小和稳定性差等原因难以观测，在星际空间中更多的稳定黑洞则可以分为恒星级黑洞（Stellar black hole）和超大质量黑洞（Supermassive black hole）。前者的质量一般是太阳质量的几倍到几十倍，后者的质量则高达太阳的几十万倍到几十倍。
一般而言，恒星级黑洞通常是由于巨型天体被自己引力作用下崩溃而形成的。超大质量黑洞的形成原因更为复杂，经常出现于星系的中心，如银河系核心那颗四百万太阳质量的黑洞。
恒星级规模的史瓦西黑洞可能是在科普书刊影视作品中曝光率最高的，具有中等质量，有限的视界大小，视界内部的高密度，强大的潮汐力（由于距中心位置不同导致的重力差异）等特点。
而对于一个超大质量的黑洞巨人而言，因为其史瓦西半径很大但质量又集中于内核，因此其平均密度其实很小，同时在其视界范围之外的潮汐力也因此微弱。因此片中Cooper得以穿过视界而没有被潮汐力扯断。
当然，如果没有五维生命体的额外照顾，即便可以逃过被吸积盘中的等离子体碾磨，被黑洞捕获的Cooper终将还是很可能面临被潮汐力扯成面条的命运，这一效应被天体物理学家们形象地称为Spaghettification。
影片中黑洞的另一个特点是高速旋转，根据广义相对论求解结果，这个黑洞应该是一个Kerr黑洞。其高速旋转造成的参考系拖曳效应会导致惊人的时间延时效应，在影片中时间延迟高达六万倍。
如果对于一个无旋转的黑洞，根据相对论所推导的引力延时公式:
t_0 = t_f * square_root( 1 - r_0 / r )，（其中t_0为引力场中观察者所在位置的时间，t_f为远离引力场的正常时间，r_0即史瓦西半径，r是观察者距离引力体的位置），在远离视界的行星表面，将不会有特别巨大的延迟效应。
值得一提的是，此类Kerr黑洞具有两个层面：一个扁球形的能层，和一个球形的视界，以及一个环形的“奇点”。这些结构被认为可能与虫洞的一些特征类似，说不定“他们”便是通过这种方式很聪明地让Cooper避开奇点，并远程传送其到木星附近。而在黑洞两个层面之间的部分称为能球（Ergosphere），据理论研究，可以通过向黑洞转动的反方向向能球中投入质量，从而获得黑洞自身的一部分转动能。此即能球名字的来源，也是科学家们从Kerr黑洞汲取能量的根基。影片中Cooper让Amelia逃生的方案应该即是基于此，通过舍弃两艘太空船，使Endurance号增加额外的动能逃离黑洞并抵达Edmund的星球的。
但对于以黑洞为核心的这个星系，有些不合理的地方则在于几颗行星的设计。那颗水行星上有着周期性的万丈巨浪和齐膝深的平静处，这个黑洞微弱潮汐力的设定似乎有些不符，不然行星本身也会受到巨大影响。另外，即使是来自吸积盘的辐射能够温暖星球保持水的液态成分，但也同样会受到漫天飞舞的星际物质的亲密接触。何况其也迟早会被吸入吸积盘，化成齑粉。
之后科学家们痛定思痛，也吐槽到这样星球不会产生生命云云。那么问题来了，在黑洞旁边的行星（Dr. Mann的行星也处于影响范围之内），为什么会被作为考察对象。莫非在这样一个万马齐喑全民种田的时代，人类文明的退步导致即便是顶尖的科学家也忽视了恒星对于生命重要性与黑洞的厉害；或是前期的考察让人们们却对黑洞有了新的认知，但Endurance号的遭遇显然是对于这或天真或傲慢的自以为是狠狠的打脸。
3. 重力和因果律
这些内容严格将来算不上漏洞，毕竟这些都是超出人类目前认知范畴的东西，但影片的阐释方式却难以令人信服。
时间这个东西至今科学家们没有搞清楚，甚至连真实与否都在辩论不休。时间这一维度毕竟过于特殊，所以在科学问题的处理上大家都是慎之又慎。但本片所设定的五维生物显然对此不屑一顾，随手便能把Cooper丢到四维空间中，让他自我觉醒并成为推动自己行为的幽灵，当然也顺便把因果律喂了狗。
如果Cooper没接受NASA的任务，就不会进入黑洞并指引过去的自己找到NASA，所以这一切必须发生。其中的每个环节即是原因，亦是结果。这种充满矛盾的时间环状连续体是时间穿越的祖父佯谬的变体，几十年来活跃于各种涉及时间穿越的作品中，不胜枚举，如回到未来系列，哈利波特第三部等。当然这种处理自洽地解决了电影中的矛盾，成功回收了伏线，在情感上也获得了圆满。至于解释，去问高维生物好了。
另外一个有些仓促的细节在于结局处Cooper和Murphy之间沟通的段落。躲在书架背后的Cooper除了撞书架，居然获得了重力操控的技能。对于这一点影片同样没有给出任何的解释。便见得Cooper突然洞悉天意，悟得一阳指和六脉神剑的招式，一点一划，房间中的沙石便整齐划一地排出二进制的编码，手表秒针便跳起莫尔斯码之舞。Cooper的儿子Tom刚刚被妹妹放火烧了田地，怒气冲冲地回来理论，却也如同被点了穴一般，被Murphy拿着一只指针抽搐的手表便拦了下来。
既然Cooper有此等神通，为何一开始不发送个信息亮明身份?很简单，时空连续，历史不能改变，只能重复。站在编剧一边试图解释下的话，只能把Cooper的技能也当成五维生物的赠品好了，限制了其使用方式。
整个故事里决定人类生死存亡的最关键的钥匙牢牢地掌控在Cooper父女手中。Cooper英明神武，九死一生，Murphy坚毅果敢，冰雪聪明，父女携手，其利断金。反观纠结于内心选择的老教授，卖队友和被队友卖的宇航员，殒身不恤的先驱者，以及被困于地球上挣扎着的人们，大概可以不负责任的揣测一下，如果“他们”真的是人类的未来，那他们一定是Cooper家族的后裔吧。
四 水沟与星空
“我们都身处水沟之中，但有些人却仰望星辰。”王尔德如是说。
从洪荒时代起，人类便从未停止过对头顶星空的眺望。遥远的群星一直指引并见证着人类文明的成长，拉近着二者之间的距离。
影片开端主人公眼前那一片广袤的翠绿田野，和结尾处飞船所奔向的浩渺繁星之所在，正是代表着人类文明两极的意象——老去的故土与新的理想乡，文明古老开端的农业与最先进科技凝结的星际旅行，过去与未来。
Cooper的历险便是从这片田野开始，最终投身太空。他的背后，是无数个在泥泞中也要仰望星辰的少数人；他的所及，是无数先驱智慧与意志拓展的疆界。Cooper骨子里仍然沸腾着不安的血液，他反对学校对阿波罗计划的污蔑，反对人类的守成。Cooper的胸腔里，跳动着的是儿女和人类共同的未来。
Brand教授致死都在反复吟诵着英国诗人Dylan Thomas的诗句：
Do not go gentle into that good night,
Old age should burn and rave at close of day;
Rage, rage against the dying of the light...
Brand教授弥留之际发出这最后的怒吼之时，人类移民计划濒于破灭，群星彼端的Cooper正步入死亡陷阱。Dylan的这首诗没有找到好的译作，也许是原诗中燃烧的文字难以在韵律上准确的传达，但精神上与千年前古人的“老骥伏枥，志在千里”遥遥相通。
面对死亡幽暗的宁静，生命最本真的欲望会燃烧爆发。Dylan的这首诗，不仅仅是Brand教授的倔强与不甘，不仅仅是Cooper的性命相搏，更是人类对命运的最后抗争：“人类发源于此，却绝不会在此终结。”这和所有伟大的探索故事一样惊心动魄，兼具豪情和悲壮，却更加贴近生命，是文明断绝退路的殊死一搏，混杂着希冀与绝望。
然而，即便本片中人类迎来了光明的结局，却仍然不禁为此伤感。在父亲穿越到银河的彼端，到达群星的尽头之后，最终回到的却仍是心中挂念的家人身边。那个原样保留的房屋，屋外却没有曾经的湛蓝天空和青纱帐，也没有曾经挚爱亲人的安息之所，温馨的同时散发着一丝是物是人非的苍凉。
不知本片是否借助这个爱与守护的主题有所隐喻，却隐约能从中体会到一点人与地球相似的羁绊。浪迹天涯后落叶归根，甚至出师未捷的狐死首丘，相比山河破碎下背井离乡，总会多一份归宿感的慰藉。探索，征服，殖民，四海为家，固然豪气万丈，但以目前科技水平看来，踏出家门却仍尚需时日；而与此同时，人类的家园却至少已是疾在腠理，不可不医。倘若没有像电影中这般得贵人相助，近距离开个传送门，附赠科学入门手册，恐怕最后豪情尽失，惟余悲哀而已。也许，我们早晚要面临离开，但愿我们能有充足的时间准备好，也但愿这个原因不是我们自己罢。
5 ) 有关《星际穿越》的三个问题
诺兰的《星际空间》有两个细节非常打动我。一是Endurance太空站到达木星后准备进入虫洞，这个只在理论上存在的高维空间在银幕上的视觉展示是球体而不是一个平面化的隧道洞口。在“进入”的镜头系列中，Endurance并非抽象地“嗖”一下没入球体，而是缓步接近虫洞，眼看球的体积越变越大，球形表面反射出宇宙里无数遥远星系的斑斓投影。太空站不断接近，球体表面不断扩张，变得巨大，充满了Vmax巨幕，之后才是库珀那个壮士赴死般的“我们进来了”。相比宇宙的庞大的未知和虫洞的无限细节，人类最先进的太空站是那么渺小，尤其在Endurance到达未知星系之后飞向巨大的黑洞 "Gargantua"，在明亮的黑洞辐射对比之下不过是一个几乎可被忽略的小黑点。宇宙之壮阔，人之弱小却无知无畏，这在视觉和心理上都无比震撼，充满悲怆的诗意。
二是库珀和布兰德博士在Endurance事故之后在高速旋转中实现飞船和太空站的对接，事件演变的速度、剪辑的紧凑、配乐节奏的紧张度和细节展示的不厌其烦都让人目不转睛。我特别欣赏这一节里大环境镜头和对接细节以及宇航员们表情的反复穿插剪接，简直没有一秒废镜头，没有一刻不看得人呼吸急促心跳加速的。
科幻小说《三体》作者刘慈欣在采访中说他读罢克拉克的科幻小说《2001：太空漫游》，“突然感到周围的一切都消失了”，“孤独地面对着这人类头脑无法把握的巨大的神秘”。“真正的科幻应该是人们感受到宇宙的宏大，应该让他们终于有一天在下夜班的路上停下来，长久地仰望星空。”
这样的仰望，就是科幻的终极魅力。
但只靠“幻想”，科幻作品是立不起来的。没有足够坚实的科学细节来支撑、呈现想象力，作品只能是“悬幻”、“胡幻”。科幻作品里的科学细节越扎实，幻想部分的魅力就越强大。评价一部科幻电影的魅力，最根本的标杆我认为必须是科学细节，是科学的视觉表现。情节则处于第二位，为科学的推导和想象力的推进服务。
如果和2014年的其他科幻作品比较，单从视觉效果出发，《星际穿越》的摄影其实不如早些时候阿方索卡隆的《地心引力》。但《星际穿越》的独特性在于它要视觉展示的是人类不曾探索过的未知领域。在表现未知，缺乏参照系或评价标准时，对科学细节的精心度反映出的是创作者的诚意。尽管不是所有的细节都经得住推敲，但《星际穿越》中的以下元素为其硬科幻的地位打下了坚实基础：
∙人类走向灭亡的设置——环境恶化的现实主义
∙太空站的设计方案及旋转产生人造重力
∙高维空间在低维空间里的投影形式
∙相对论对时空扭曲的猜想（包含极大的夸张，比如在外星一小时，人间已七年的情况下重力只有1.3G）
∙黑洞的外部视觉形态
∙黑洞潮汐力
∙黑洞内部的时空奇点的幻想
这其中虫洞的球体展示在科幻电影中是里程碑式的，将永载影史。就连向库布里克的电影《2001太空漫游》中代表宇宙终极秘密的黑色方石致敬的机器人，都因脱离了人的形态，设计巧妙新颖而将成为经典。
当然，《星际穿越》的体系并未能完全解决它所提出的科学问题。这其中我个人最不能释怀的是事件的因果循环（“母子怪圈”）。当然，这是一切时间旅行科幻作品都面对的一个根本问题，而《星际穿越》并不是严格意义上的时间旅行题材。但既然电影提出了这个终极问题（谁把虫洞放在那），却没有试图在“改变历史”和“创造未来”之间达成和解，在我看来这始终是个不小的遗憾。
2．价值观的问题
诺兰在《星际穿越》里展示了面对死亡人类对保存文明火种的两种态度，他让人类在经历高维空间、时间扭曲、黑洞，以及科技发展一路狂奔之后终于回归到了唯一的价值尺度——爱。这样的设置很难不让一名中国科幻迷联想起《三体》。
就如同《三体》因为这个最终选择所受到的最大批评，《星际穿越》也因这种近乎言情电影的设置得到了两极分化的评论。《纽约》杂志和NPR的影评人David Edelstein在极大赞扬了《星际穿越》的视觉效果后说电影的后1/3简直“俗不可耐”，把一个了不起的科幻故事降格成了庸俗的滥情剧。“煽情”，基本上是对《星际穿越》最普遍的批评。
我个人对“煽情”这件事的“情”看法中立——毕竟一部作品终归要努力调动人心，我甚至还相当欣赏“爱”是解决人类生存问题的最终钥匙这个结论。造成煽情结果的关键不在情本身，而是这个“情”的表现方式，尤其在一部严肃的硬科幻电影里，“怎么煽”才是关键。一个好的科幻作品其实很像我们在科学研究里建立模型：“幻”的部分在于建立假设——目前技术水平达不到的科技发展已成现实, 目前还不能证实的猜想已被证实等等；“科”的部分则是假设之后的一切事件演变、情节走向，一切都在假设的基础上严格遵循逻辑关系，呈现合理的证据和论证过程。科幻可以在设立前提假设上天马行空，这之后却不能胡乱推导，不能在逻辑关联上掉链子。哪怕结果指向的是超越逻辑的情感信仰，推导过程也必须严格遵守思维逻辑，偶然却终必然地呈现系列事件的前后关联，一步步推向那个终于无可避免的终极真相。
在分析《星际穿越》之前，我们先来简短回顾一下刘慈欣是怎么在《三体》里让宇宙的命运导向爱的。
《三体》里有两个关键人物，一是“面壁人”罗辑，二是“圣母”程心”。前者由一个玩世不恭的混混终于走出个人小天地，直到承担起全人类命运，其契机是为了在“末日之战”中拯救妻儿。 虽然爱的最后落脚点是罗辑这一个家庭，但情感驱动的人类文明和纯逻辑驱动的三体文明的较量却是贯穿《三体》系列整体的。换句话说，“爱”的出现在整个故事里有非常充分的铺垫，它从最开始就被设计并紧密渗透至人物的行为选择以及最后的故事走向里，尤其在《三体II》的结尾，刘慈欣甚至特别安排了三体文明观察员来强调爱对人类文明发展的重大意义。人物罗辑从始至终对爱的选择都是合理统一的，并不需要超越逻辑思考的信仰的僭越。这个层次上的爱的归总，不是煽情。
再看程心，在《三体III》中，这个学识出众，因“阶梯计划”而为整篇宇宙史诗埋下契机的人物是个十分蹩脚的“拯救者”，她与罗辑最初的玩世不恭正相反，几乎是沉醉于同情心与泛爱的泥沼中不愿自拔，毫无领导能力，每每在涉及全人类生死命运的重大选择前掉链子、犯错误。然而刘慈欣偏偏一次又一次把这样一个人物推到命运的十字路口，让她代表全人类说话。在这个巨大的不合理面前，故事的终端指向了信仰，因为无论谁作领袖，在全宇宙的黑暗森林中，不论人类文明再怎样技术爆炸，再怎样选择采纳最正确的科技进步之路，面对宇宙终极真相，死亡只是早晚问题。除了献祭之爱，其他一切统统不值一提。
《三体》在程心这个层次上爱的归总是有逻辑断层的，需要价值观的飞跃，是为煽情。然而这样的煽情是通过一个庞大的科技进化、历史推导、宇宙命运终端走向的系列过程才终于实现的，它严密、缓慢、步步渗透，直到最终变为哲学性的思想升华。哪怕读者的看法根本不同，不买账这个“爱是永恒”的终极结论，那也还得是佩服大刘指引整个宇宙走向爱的叙述过程。
那么对比一下，《星际穿越》里，诺兰是怎么煽情的呢？
他其实也有充分铺垫，无论是地球上长长的看似无关大体的家庭生活，还是太空站里库珀看孩子们一点点长大的视频电话，都是在为后面爱的回归铺路。Ann Hathaway的角色布兰德博士凭借直感要求去勘探另一个星球，并点名爱有可能是一整人类尚不理解的却真实存在宇宙力，就更是情节安排上的关键一笔，看似不经意，却是打开整个电影谜题的钥匙。
但《星际穿越》最大的问题在于：库珀的女儿墨菲作为人类命运的拯救者，是怎么推断出小时候家里的“鬼”就是库珀的呢？
电影里唯一给出的论据是库珀临行前送给墨菲的手表，却没有什么推导论证过程。或者说，这个信息如果不是库珀传输的，或者墨菲不认为是库珀传输而是其他一些他们当初理解的高维生物，人类也照样可被拯救。墨菲对库珀之爱从而解读出了数据信息这一节，要求观众必须跳离逻辑推理选择“信”。
这种要求逻辑断裂的情感推导，我认为是造成David Edlestein所说的“俗滥戏码”的关键原因。墨菲这条线的薄弱（一方面也是为篇幅所囿）是《星际穿越》的最大问题，也是导致煽情结果的关键。这条线在对爱的表现方式上，《星际穿越》远逊于《三体》。
但另一方面，库珀对墨菲的爱传达出了关键性的数据信息这条线却是前后贯通的，其对“爱”的科幻表现形式上甚至超越了《三体》。
在黑洞里，库珀终于恍然大悟后，向机器人Tars解释为什么他存在的这个小小的高维空间的三维投影恰好是他离开地球之前的那一天时，他说爱，作为一种力，指引他来到了这个方位——就好象重力决定了三维世界里物体在空间中的位置，爱，作为一种高维的“量子力”，可以决定人在高维空间里的位置，也就是人将出现在低维空间投影中的何时何地。后来库珀在失去意识之前看到了Endurance空间站他们通过虫洞时的布兰德博士，有了那个神秘莫测的握手，这也同样是爱的力量。
在《三体》（和大多数的科幻作品）里，爱作为超越物理规律的信仰，是脱离物理空间的人类精神世界的力量，人类对爱的回归是确认自身存在价值的坐标，这个回归是抽象的，哲学性的；但在《星际穿越》中，爱不再是一种抽象的精神力，而被描绘成了高维空间量子态的一种具体的、实际存在的力，就跟重力、电磁力、强相互作用和弱相互作用力相类似，实际参与了宇宙的物质组成，甚至很可能是高维空间的某种基本力形态。《星际穿越》试图对爱进行的这个具体的、物理态的力学解说方式，是极具突破性的，非常惊艳。
我不能确认《星际穿越》对爱的这种力学解说在科幻史上是否绝无仅有的，但不管你是否接受他的这个猜想，我认为这都是让它最终区别于其他科幻作品的价值关键。
3．哲学的问题
说完了“爱”的问题，再说说黑洞的问题。
电影史上最著名的银幕黑洞是库布里克的《2001太空漫游》。电影中宇航员大卫在经历了一些列和飞船电脑斗智斗勇之后，进入了一个神奇的隧道一样的空间。这个进入空间的镜头有近乎十分钟之长，没有对话和任何情节发展，就是光影在银幕上不断变幻。大卫通过的这个隧道式的空间被普遍认为是进入黑洞。在这个漫长的视觉隧道结束之后，大卫来到了一个房间，他发现自己迅速变老，代表宇宙终极奥秘的黑石再次出现，还有一名星孩。
和《2001太空漫游》比较，诺兰对黑洞的展示是具体的，从无边无际的飞沙到以三维形态投影存在的高维时空都触目可见，可逐一逻辑分析。在黑洞时空扭曲的内部，库珀的行为依然和之前拯救人类命运的大设定息息相关，黑洞之外的故事在黑洞之内延续、发展，终于完满闭合。库布里克则完全相反，在宇航员大卫在通过黑洞之后，库布里克完全是以超逻辑的视觉象征合集的方式来终结电影的。大卫的变老、黑石的出现和星孩的诞生彼此之间没有叙事上的逻辑关联，甚至任何一种试图把黑洞边界之后的内容和之前进行叙述性上逻辑关联的尝试都将失败。换一种说法，诺兰的黑洞之旅是以已知推测未知，是给出答案，是闭合的；库布里克的则是以未知表现未知，是提出问题，是开放性的。
在我看来，随着科技发展，维度变幻，任何以肯定状态存在试图给出答案的方法有可能被证伪；而提问题则是老实的（或狡猾的，取决于你的判断视角），精准地以视觉符号表现全部的未知也比提出某种形态的答案更加困难。库布里克用具象的视觉符号来表达一种抽象的哲学概念，对宇宙的未知进行了同样抽象的诗一般的视觉猜想，这是我认为为什么《2001太空漫游》能由科幻终于上升到哲学，至今依然是无法被超越的最伟大的科幻电影。
对比之下，《星际穿越》对黑洞的视觉展示是无比壮丽的，而既然我们现在谁都不理解黑洞，都在猜想，都不确定，那么诺兰在电影中所进行的“爱”的猜想也便未尝不可。然而一旦提出解说，就难免落于巢臼，尤其这个解说只作为完整故事的结尾匆匆出现，不再进一步被逻辑拆解分析研究。在这一点上，《星际穿越》的确更类似于《超时空接触》，充满了科幻的激情和热忱，却还没能站到哲学的高度，由科幻终于走向严肃的信仰。
所以《星际穿越》最终解决的并不是科幻最终极的哲学问题，它解决的还是好莱坞的问题。
6 ) 30.10法国提前上映+诺兰映前访谈。无剧透观后感。
首映前是诺兰在巴黎影院访谈的现场直播，主持提的问题都很基本，诺兰本人也一再表示在观众看到电影前不愿意谈太多，在他心中走进影院前知道的越少，观影过程中的享受则愈佳，所以在过去两年电影的制作周期里他和团队对影片的内容三缄其口。观影后楼主的感受是，之前在预告片、各种前期宣传里走漏的线索也只是电影的九牛一毛，太多没有提到的因素在电影里抽丝剥茧。之后会提到。
有关为什么会拍科幻，诺兰提到从小受到的科幻片熏陶，从2001太空漫游到星战系列，让他产生了以后也去拍一部星际题材科幻片的希望，拍摄这部电影也是自己理想的实现。
主持人还问到选角，以及演员与剧本的关系。诺兰回答大概是，在创作剧本的过程中不会去考虑它适合谁，而单纯为了塑造想象中的那个形象。剧本完成后通过试镜选到马修-麦康纳等主演。诺兰尤其赞赏杰西卡-查斯坦在片中的表现，认为这是非常享受的合作。
正片部分
楼主试图在不剧透的情况下说一说本片的感受，事实上可以剧透的内容并不多，因为它显然不是一部“凶手是xx”的故事。全片不断套用以及情节发展构建在的物理理论，楼主作为一个物理系硕士生（非理论方向）也表示难以完全理解，一直试图去跟上剧本和情节发展的逻辑（当然也有语言的问题）。诺兰作为一个学文学的专业剧本作者和导演，敢于在这个方向挖掘，挖掘之深之大胆，一定也是做足了功课；另一方面理论上的复杂其实很危险且不讨好，因为难免会有更大的可能被“挑刺”或者“找出bug”，这样的挑战也值得钦佩。
至于观影前需要什么知识背景，楼主觉得完全小白也无妨。一来在影片里剧本通过角色之间的对话解释了一些基本的概念，黑洞（black hole），奇点（singularity），虫洞（worm hole）这些，希望引进之后翻译能够准确的传达；另一方面试图去理解本片全部的理论背景是不可能的，至少本人的智力水平难以企及。真的有兴趣的童鞋可以去参阅维基百科“String Theory”词条，以及弦论对extra dimensions的阐述，或许会有帮助。
本片从制作过程到上映，很多人一定会拿它跟盗梦空间作比较，至少都会被划归在“烧脑电影”一类。楼主在看完本片之后的感受是，两者形式略有相似，内容毫无关联。但从“烧脑”程度而言，星际的逻辑复杂性，构建剧本的理论复杂和严密程度都远高于盗梦，可以想象在上映之后会有很多科幻迷花远远超过电影时长的时间来讨论情节和逻辑。另一方面电影的故事背景也不再是“土豪们的金元战争”这样的话题，而更于普通人——未来的普通人——息息相关，有关地球和人类的未来。而与盗梦那样看似发生在现实，实则会觉得难以发生的思维世界相比，本片有关星际旅行而创造的世界观似乎一定会发生，它的发生只会是时间问题。
而如同盗梦一样，大家也能从预告片里感受到，本片终究会回到家庭、子女的话题，而因为其与情节发展的缠绕，亲密情感和使命感的关联，这个话题在本片里变得更加复杂和沉重， 常年没节操的楼主也掉了几滴眼泪。本片的剪辑和配乐，基本稳稳能拿到奥斯卡提名，（如此想来明年奥斯卡本片和Gone Girl又将是一场血战），音效剪辑与情节搭配的天衣无缝，甚至之前楼主吐槽在地心引力里太空中物件飞过居然有“嗖”的一声这样的奇怪的点，本片的处理都细致入微，每次镜头切到太空里万籁俱寂，影院里安静的能听到邻座的吐气儿，汉斯-季默的配乐及时的插入，或随着视角变化戛然而止，或在故事的顶点伴随你大脑的刷新，好吧如果今年他战胜伦佐拿到小金人我会觉得实至名归。
在映前访谈诺兰提到两次2001太空漫游和库布里克，而本片里深深的烙印，甚至更契合奥德赛这个主题。电影工业又过去四十多年再与2001对比，本片当然展现给我们的是一个更震撼和真实的未来世界。而有趣的是2001拍摄的时间大约也是物理学产生弦理论的那十年，而它今天被写在剧本里拍成了电影，而且不再是晦涩的阐述一个开放话题给观众自行填脑洞，而是把人类——或者说编剧本人——的尝试摆在你面前，把它兜售给今天的你看你买不买账。单凭这一点，本片也就超过了一部电影——一部优秀的科幻电影——本来的意义。
而如同太空漫游，本片在最后情节的高潮让人瞠目结舌，直到片尾字幕出现，楼主的下巴还在脱臼。而不同于一般悬疑片的所谓震惊的反转结局，本片更多是留给人思考和感慨。甚至有一种感觉，写这样一部剧本的挑战像是发表一篇没有人解答过的学术论文，不同的是百万数量级的观众将成为读者和审稿人。
先写这么多吧，楼主拼命忍住不提具体的内容又表达咆哮一样的心情，也怪不容易。公映前最后几天，大家准备好钞票，大屏幕IMAX总之越大越好，楼主也会去二刷，希望能get到之前没能留意的点。
31.10.2014
诺兰的科幻片其实和传统意义上的「科幻片」不是一个体系。
如果要给这部电影分级，我决定叫他逼级片。
2011年11月有《雨果》，2012年11月有《少年派的奇幻漂流》，2013年11月有《地心引力》，2014年11月有《星际穿越》，……前三部电影分别获得11、10、11项的奥斯卡提名，然后都拿下最佳摄影和最佳视觉效果奖，由此，我们可以预测《星际穿越》2015年的奥斯卡提名数和最佳摄影+视觉效果拿奖的可能性？……
一边太空冒险，一边是通俗的情感戏。无论外表多硬科幻：虫洞、黑洞、太空冒险、多维空间……最核心的仍是亲情与爱。科学与理论其实都是为感情服务的，用很硬的外壳包裹最柔软的情感。也因为此，它不会是2001那样严肃伟大的科幻片，但却有更饱满的感情。包括那些泪点
我想给100颗星，这可能是我至今看过最令我震撼的电影了。到电影结束时候还不断流泪，奇迹不是因为有上帝 也不是有什么不可知的 某种力量，正是我们自己，人类不相信人类的力量把那些我们无可预知的奇迹都认为是上帝的功劳。若兰把我的世界观如此震撼人心的展现出来，我感觉我现在都激动得语无伦次了
相比诺兰之前的片子，这部显得比较慢热。然而前两段的层层铺垫终于迎来了第三段主题呈现的水银泻地。Inception仅仅一笔带过的亲情成为了这部电影的核心母题。麦康纳和查斯坦的精湛演技，胶片IMAX呈现出的影像质感，实拍特效的震撼人心，平行剪辑的完美流畅，寂寞大叔创造性的管风琴配乐，神一样的诺兰
两星半给配乐演员和几个画面分一下。诺兰电影里对人性的阐述简直就像中学生一样自以为深刻又理智，结果剧情转折啊非正面人物啊都快成unintentional comedy了。视听方面除了有钱有技术，并没有觉得有什么创新，还有诺兰拍动作戏太！难！看！了！还好是用的赠票。
致女儿书。全世界的导演都在解决时间问题，拍科幻片的诺兰更是。不管别人说好还是不好，它都值得你进电影院。这部诺兰电影有一个硬邦邦的外壳，内里却是软绵绵的情感。大半时间，它是缓慢的文艺片，一小部分是科幻恐怖片。因爱生忧，有爱不死。有人这么说。
严格说，这不是一部太空电影，太空片之所以特殊，是因为它能打破伦理性视角，而从超越维度（宇宙论，宗教）重新把握人类社会。而诺兰的努力，则更近于用物理学之外的盲点，拔高人伦价值。这个观点借电影视听效果获得了情感上的保证。但也牺牲了形而上的深度。
就是……看完这个片子……一出影厅……再看到走廊里其他电影海报……就觉得……它们都特别没意义……哈哈……
对我们来说二维空间就是一张纸，从纸的一端走到另一端最快的方式是把它折起来。对五维生物来说三维空间也是一张纸，是可以折起来的。他们不仅可以将三维空间折起来，对他们来说时间也是实体的存在。根据相对论，黑洞附近的引力太大，时间会变慢，米勒星球1小时等于地球7年。米勒星球的配乐《Mountains》有密集的滴答声，每滴答一次，地球上就过去了1天。《星际穿越》的黑洞并不是随便做的，电影上映5年后NASA发布了一张黑洞的效果图，证明了《星际穿越》的黑洞模型是严谨而准确的。 为了拍玉米地，诺兰真的种了一片玉米，拍完电影卖玉米还赚了钱。为了拍五维空间，诺兰真的搭了一个五维空间的景。也许100年后的人们看这部电影会比我们更加感到震撼，因为他们会发现这部电影很多设想都是对的。奥斯卡欠《星际穿越》一个小金人。
时间可以伸缩和折叠，唯独不能倒退。你的鹤发或许是我的童颜，而我一次呼吸能抵过你此生的岁月。
非常理想化，所以显得很有种，没有公司敢让任何人拍这样的电影。致敬库布里克的镜头体现了导演的少女心。但有2001珠玉在前，我认为这部顶多和它并驾齐驱。诺兰尽其所能拍出了触手可及的科幻，硬核又充满人性，温情又隐含黑暗面，让人潸然泪下。“理想化”是不是削弱了剧本？大家保留各自意见吧。
看完没人起立鼓掌，因为全跪着。
三体迷们不用担心电影版会拍的稀烂啦！章北海船长，面壁人希恩斯，高维碎片，青铜时代和万有引力舰太空大战，冬眠和星际航行，三体世界的荒芜，高维世界的样貌，云天明的童话，诺兰新作中一次性看完！#刚刚看完星际穿越interstellar，感觉自己萌萌哒#
以地球全部北京化（咦？）为背景的近未来硬科幻，对虫洞、重力和时间维度都有新颖的理解，刻画的浩瀚宇宙让人目眩。可惜诺兰的野心太大（真的是bigger than bigger！），而且把人性拔那么高，到最后就成太空神棍片了...
整场基本屏住呼吸,瞠目结舌,无话可说.在香港这么多年除了电影节我第一次碰见放映结束观众集体鼓掌的.去年看完Gravity我觉得太空科幻片已经拍到头了,然后Nolan大神把我这点眼界碾压得粉碎.三体迷不必再较真拍三体这事Nolan已经把后半部给拍了.
天地玄黄，宇宙洪荒。英雄气笃，儿女情长。
安妮海瑟薇最后变成了谁？对了，女娲嘛。
太壮阔了，无以言表！40'渐入佳境，80'叹为观止，120'泪流满面，160'恍如隔世…不曾如此贴近浩瀚星空，被它环抱；不曾如此触摸生命之弦，遁入五维幻境。瑕不掩瑜的科幻神作，刷新视觉的IMAX体验，观影前撒好尿，准备接受近三小时的泪腺洗礼。“爱是一种力量，让我们超越时空感知它的存在”-发自豆瓣App