剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 永远找不到护照在哪里的男人;有点小tricky的女人..
那时候她迷恋惊叹赫本吸烟的优雅模样，看完了《丽人行》后抽了生平第一根烟..唉，也从此打消了对烟的好奇念头..因为镜子里的自己有东施效颦之嫌...某人笑了..
Joanna在楼梯口看着对面餐桌一对沉默的男女问Mark的一段话很经典：
J:“what kind of people just sit like that not talk to each other?”
M:“married people”
J:“exactly”
“it's so sad”
M:“no darling, there is no sad, when something is finished, one will say-it's finished- there comes a time when we must broke and the old things are not amusing”
发人深思..
一段重温爱情的旅程，一部轻松的轻喜剧。
2 ) 两个人在路上
据说旅行是促成婚姻或者解决问题的最好方法（某好友语她的姻缘即是来自某次西部之旅），赫本和阿尔贝托结识在途中然后蜜月旅行然后是一次又一次的出差访友兼旅行到最后在旅行中挽救濒临破碎的婚姻关系。虽然我很奇怪为何活泼的赫本会爱上在我看来古怪自大且某些时候大男子的不可理喻的阿尔贝托虽然有些时候他也会表现出一些体贴比如不顾旅馆禁令偷偷的抱回来一大堆食物。但是看见他让新婚妻子推车自己安之若素记不清自己女儿的名字第一次见面就大势批判美国女孩子的所谓开放每次宴会扔下妻子和外人持续六小时的谈话的时候会大叫天哪赫本怎么会嫁了这么个人而且他还有曼切斯特一家那样的朋友。
所以当赫本最终离开大卫会到旅馆准备和阿尔贝托重新开始却迎面撞上那样一段狗屁不同的话愤而离开的时候我想ok赫本仁至义尽了让这个男人见鬼去吧可是女人啊女人因为一句我爱你马上又停下了脚步两眼泪水的回头。再一次证明学会在正确的时间正确的地点恰到好处地说出我爱你是多么难得多么有用的本事。
ps：意识流在电影中的运用这个时候已经非常成功了，一点不觉突兀，尤其开头结尾处交通标志和汽车巧妙的转换，亲爱的Stanley万岁。
阿尔贝托是可爱的波洛大侦探，可是后来怎么胖得象变了个人，难道是为艺术牺牲？
影片中的人说话都象演广播剧尤其是曼切斯特太太，想来让她教英语口语再合适不过。
3 ) that just life
电影记录了一对恋人三段时期的出行：恋人时、新婚时、中年时。
电影剪辑很棒 三段出行交错进行，互为交代，类似事件在不同时期的不同体验感予以我感触与思考：
电影中唯一不变的是赫本的美颜，一颦一蹙尽显风致，尽管此时的赫本已经四十有余，却总能在她与世界交流的明眸中看到未被污染的那一丝童真，也懂得了美人在骨不在皮。
影片情节均在人意料之中，六十年代的电影中现实婚姻问题与如今社会的茫茫众生所虑所忧也几乎如出一辙----随性的 逆境中仍能懵懂着的灿烂，伴随着升职，女儿的长大，偶尔的一夜情，夫妻好像渐渐长大了，变得优雅，懂得了克制，拥有了事业，他们不在因情而接吻，做爱：吵架时也更加理智，不再随处怒吼被磨平了所有棱角。
婚姻生活的现实我暂时体验不到，但相比他们情窦初开之时所展现出的青春无惧，二十出头的我似乎早已缺少了这一份风采，种种现实的牵制让我畏缩，不大会盲目的一头扎入爱河，随性的做着不考虑后果的年轻事儿。
影片中的婚姻摇摇欲坠，彼此在一次次相互妥协与回归中努力维持着，虽然这么看着总让人觉得憋屈，但直到影片结束也并未给这段婚姻一个出路，指一个方向。That just life，生活即一段又一段走不完的旅程，绝大多数平庸的我们都处在灰色地带，日复一日靠着一点点自己制造的期待过着不十分开心亦不十分难过的每一天，偶尔编织浪漫，偶尔为了鸡毛蒜皮的小事发了疯的争吵，与其说是不稳定，倒不如说是为一潭死水般的婚后生活增添了几分真实感。
影片是否也是为了给我们这些尚未接触婚姻，每天歌颂爱情与自由的娃娃们泼一瓢冷水呢？毕竟在我们看来，找一个彼此相爱的人走到婚姻的殿堂已经艰难的难以想象了吧，殊不知这仅是开头而并非终结。
4 ) 永远的经典
5 ) 风格
最后酒会里，通过新建房子的主人的话点了题“我遇到的问题很简单，但是很难解决。my problem is very simple ,but very complicated”（当时是灯出了点问题，主人希望马克帮忙解决）
6 ) 两个人一起走就是婚姻
第一个时期，相遇，两个人面对的问题是要不要结婚。生性喜欢自由的男主习惯了无拘无束的日子，不喜欢女人将自己像鸽子一样关在鸽笼里。但是正如每一个成熟的爱情故事的结局一样，爱情慢慢改变两个人，男主也终于投降，主动跳进婚姻的世界。
第二个时期，两个人新婚燕尔，与朋友一起旅行，这是最美好的时期，虽然仍然一无所有，但是无忧无虑，一起欣赏的沿途的风景。当然女主又与男主在要不要生孩子的问题上发生分歧，已经在婚姻问题上妥协的男主再也不愿意再被孩子困住自己。他特意安排与前女友一家人的旅行，为了让女主感受一下调皮的孩子带给人的疲惫。然而女主心意已决，最终，像每对夫妻必经阶段一样，二人选择拥有孩子。
第三个时期，两个人的婚姻出现矛盾，虽然物质生活已经富足，二人在恋爱和新婚时期所憧憬的一切都可以实现了，然而争吵逐也渐增多。首先是男主有了外遇，再是女主有了追求者。他们要艰难地面对第三个问题，要不要结束这段婚姻。在女主的深思熟虑下，最终二人还是选择了继续维系婚姻。
最后电影快结束的时候男主问了女主一个问题：“你还记得我是哪一个吗？”究竟是相遇时那个无拘无束的男人，还是新婚时那个体贴的男人，亦或是现在这个有过外遇自私的男人呢？也许这是每个女人在婚姻中都要面对的问题吧。女主选择回到男主身边究竟是为了哪一个时期的男主呢？不过几秒钟之后导演告诉了我们答案，男主追着女主跑出来，扑通一下掉进水里，女主回过头来，自己也知道了答案，他一直没有变，由始至终他一直都是她心里爱着的那个傻乎乎的男人。也许身边很多事情变了，人的经历和心态变了，婚姻里的两个人都不再是以前的自己了，但是如果心中的那份爱情还保留的话，其实一切都没有变。
7 ) Trip
没有如果，我们相爱着！
"Two For The Road"，在旅程中，用踏至的每个足迹见证他们的爱情，他们的结合，他们的分裂，他们的冰释。
爱情的开始，如同品尝初融的冰淇淋，迫不及待的挖掘每一口滋味，豪不吝啬的释放自己的感情，象是在倾尽所能的燃烧着彼此的激情。在骄阳下，在大雨中，在徐徐微风里...在高速公路上，在大海里，在小山坡上...在破旧的拖拉机上，在拦截的路边顺风车上，在路过的大货车上...在河边的帐篷里，在途中的小旅馆中，在工地堆砌的下水管中...用每一次情不自禁的亲吻，每一个深情凝视的眼神，每一回纵情大笑的相拥，坚定对彼此的爱。
发誓永远不后悔对彼此的爱，发誓永远不后悔对婚姻的承诺，可还是出现了短暂的迟疑。Mark认为爱是给了Joanna想要的一切，可Joanna却认为她得到了所有却唯独失去了爱。在继续的旅程中，两人在回忆中省视彼此的爱情...什么时候出现了第一次争吵，什么时候开始，他们也成为了一对坐在一个桌上吃饭却毫无交谈的夫妻，什么时候开始性成为了例行公事...
短暂旅程的结束之时，彼此都松了一口气，露出了释怀的微笑，也让我这个旁观者也松了一口气——如此般配的两人，这般美丽的爱情，我实在不忍心看到他们的分裂。只希望永远看到他们快乐！幸福着快乐着，也感染着观看着的人；陪他们笑，陪他们幸福，我也变的幸福起来。
我也想去旅行，拥抱空气，拥抱太阳，拥抱风，拥抱草地，拥抱鲜花，拥抱泥土，拥抱大自然的一切～
注：写于06年，但是一直很喜欢。
8 ) Temporal Design
According to Casper with Edwards, there are five time periods in Two for the Road. I would love to categorize these periods to three phases for every ordinary couple: in love wondering whether to be married or not, in marriage wondering whether to have a child or not, being parents wondering whether to divorce or not. Instead of displaying the changes of relationship in a chronological order, the film uses a lot of cross-cutting in terms of same space but a different time. Flashing back and forth to what happened before and after in the same journey for ten years, audience gain a more thorough sensation that it is the memory, along with other factors, in a relationship that keeps people together.
The director, Stanley Donen, puts the scenes together depending on the content and themes of the shots of the different period. Many of the interesting cuts won’t connect due to the spatial and temporal discontinuity, as Professor Casper lectured. In order to let the audience be aware of the change of time, characters have different clothes, hairstyle and cart types. For instance, when Joanna asked Mark “What kind of people would sit like that without a word to say to each other?”, Mark replied married people, then the next scene is that married Mark and Joanna not talking to each other while dining. Another example is when they don’t have a car, they imagined if they own a car in future they will definitely offer people on the road a drive, then the next scene is that they drive fastly across the same bridge, ignoring a couple on the road. All these cuttings add the humor of the movie.
感慨颇多，这种公路片的拍摄手法和立意都很好，而一对男女从相遇热恋到婚姻危机的人生轨迹也反映出了大部分人的人生。当我们年轻的时候，钱包空空也满怀激情地出门穷游，而等有一天我们变成了富裕的中年人，希望还能像今天这样对生活充满热爱和深爱对方。
新浪潮版多南啊，不断跳切剪辑一对夫妻不同时空的状态，信息量非常大。那两个为任何愚蠢的理由疯狂大笑的年轻男女去哪儿了？他们曾经无时无刻不感觉到饿，感觉到欲望，就像车上的小女孩一样任性，直到他们自己成了父亲和母亲，突然间，随性而至不再是件快乐的事，太多责任，太多隔阂，太少荷尔蒙，不再在大路上搭便车，不再睡便宜的小旅馆，也没了胃口，没了做爱和爱人的欲望。题材是老的，但是总有新的故事和桥段，比如晒伤后全身疼痛也要拥抱的一幕就很美。
初看婚前婚后转场对比还真是有意思，想着后面会不会有什么惊喜，结果整个看下来也就是这个样子，还不好笑~
本片充分体现了赫本平庸的演技
真正的公路电影，每一段戏都发生在路上。从相恋、与前女友一家出行、婚后出游到各自出轨再到复合，公路上写满了一对中产阶级夫妇的激情、倦怠和伤痕。剪辑出彩，每次转场都颇费心思，也是最值得看的错觉创意段落。赫本的各种摹仿秀精灵古怪，可惜38岁已显老态。
由斯坦利·多南执导，奥黛丽·赫本、阿尔伯特·芬尼携手主演的爱情喜剧电影《丽人行》，以大量意识流优美的倒叙镜头，勾勒出了两人十二年的情感历程。本片荣获1968年第40届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名、音乐喜剧类最佳女主角提名以及1968年第25届金球奖最佳电影配乐提名
里面的转场太频繁、太自以为是以至于有点过了，反而影响了观众对于剧情和两人感情对比的理解。可惜了。。。
两人世界，此一时，彼一时。太透彻，不用多言语；太聪明，亦不免耽于春日晚风。漫漫一途，有我，有你。吉光片羽，剪辑未满。台词精华，可切割赏析。
恐婚片，像《夜》，一样是爱情死亡后徒留婚姻的困境，但与那不同的是这部里还有大量的甜蜜温馨的片段，还有那些争吵、摩擦、婚外情……看完倒没称赞它的叙事或者剪辑手法，因为片段性的插叙的叙事手法在这里显得平实，像一个老派导演所做的新潮尝试，而是最后那段，将爱情里的节点通过自驾行一段段路程拼凑起来，概括了这一段感情如何由生到死，尽皆在此，不由想到《千年女优》，不由想到《爱乐之城》。ps，AH在这里面显老了，时髦还是很时髦的。
没想到这居然是一部公路片。本片最大的特色是娴熟地运用了交叉剪辑，把男女主人公从巧遇到相恋到十年后的婚姻危机整个历程勾勒得清清楚楚。看完全片你会发现，他俩真是太适合了，简直就是天造地设的一对啊。中年的赫本演技真好。本片的第二特色是运用女性视角叙述故事，所以观众看到的结果就是，这场爱情出现危机，完全是男人的问题。他自私、幼稚、忙于工作不顾妻儿，并且确实如那个刻板的教授所言有极强的控制欲。结局的和好，稍微有点莫名其妙。台词特别优秀，很多对话宛如诗歌，优美文雅，针锋相对，既推动情节又刻画人物，真是厉害。7分。
为了几段回忆揉在一起的形式，为了赫本的好看，给三星吧。恋爱故事中有感人的地方，可总体感觉不疼不痒ni chaud ni froid…美国的爱情电影真心跟法国意大利的不一样，挺不习惯的。看到赫本闹脾气从海边起跑跑出百米开外时听到男主情急之下高喊你别跑啊你回来我就娶你她瞬间就转头回到男主身边两人就此结婚了的那段还是被culture shock到了：这已经是60年代末了啊，美国电影为啥还在讲这种童话故事…可能他们的出发点到底是相信婚姻的，然后经历了很多事，才渐渐开始总结开始感叹开始超越这个制度，但在我们这的电影里这个出发点很早就不复存在了。导演故意给赫本安排了几件颜色特别亮搭配特别丑的衣服，一出场就把观众逗笑了；他们和另外一家三口游Chantilly的那段真的就是法意常见的傻X美国游客典型…🤣
正是在路上看的，高呼三声好看！热恋、新婚、十年后三条主时间线，穿插得轻快自然。婚姻的永恒Paradox也被说尽。
4 outta 4. Great Movie. 人物魅力、电影技术、剧本写作、摄影打光、配乐协调全都满分。我不知道是否应该把这部电影归类到chick flick里，因为它实际上更像一部雅克德米和Agnes合作风格下的那类型新浪潮气质描述婚姻和生活本质的电影。辛亏导演选择了倒叙和乱序的手法拍这部电影，如果按照正序来拍的话该多么无聊啊。我无法用一句话来总结我对这部电影的感受，我只能说爱情可能就是这么简单又复杂，但我感谢导演把我心目中爱情最应该的模样展现出来。
8.0/10。①一对中产阶级夫妻十几年走来充满相恋、出轨与复合的婚姻故事。公路片。②精美的高水平摄影美术。③作为传统故事片，打乱时间线的叙事结构（存在相似性转场）虽然增强了叙事的戏剧性张力，但最终叙事依然较淡，而且这种叙事结构有些增大了对剧情理解难度，扣1分。
这是我看过的赫本最棒的电影。在爱情里挣扎的两个人的十二年犹如几段旅行，一段张扬快乐、一段诉说悲伤、一段控诉无奈、一段陷入痛苦。车换了一辆又一辆、路过了一站又一站，还是那个人却不一定仍是那份情。最后剩下的是一长段回忆和一汪深情。“我爱你！”“那就好！”其实你在身边就好。
婚姻就是：一个女人让一个男人脱掉他的睡衣。。。因为她要把它送去洗衣房。。。
婚姻是爱情的坟墓，激情消退如何重新找回遗失的爱，多南擅长的爱情喜剧，别开生面地将几次旅行交叉剪辑，公路电影的创意十足，特别是频频出现的同意象转场，时间变换，空间里更留下无限的唏嘘感慨，台词也有不少金句，两位主要也挺有趣，带给观众愉悦的享受。
多南《狂人皮埃罗》附体，两位主角则乘坐飞车经历了多重的虫洞穿越，我们无需弄明白这些旅行具体发生的时间顺序，但电影无疑在这多重的穿越中为观众展现了一场更“永恒”的旅行：婚姻中无尽的循环，快乐、忧愁与折磨穿插反复着。随着主角在最后的大全景中跨境进入了我们看不到的新旅程，或许电影早已经重新开始。
简直就是60-67时装史。Mod风尚其实并不适合赫本，Albert Finney表演风格还是那么硬。
太过真实。“什么人会对坐着不发一言？已婚的人。”从相遇相识，相知相恋，到相守相倦，相对无言，过去种种是浪漫，现在一切只残酷。