开膛街 第一季

　开膛手杰克的故事怎么写也写不腻，因为没有被抓住，因为神秘，因为人类本身就对自己不了解的东西有求知欲、有畏惧感。只是到了影视剧泛滥的时候，多少还是收一收的好。头一次看见叶问的连环出拳新鲜，再一次看见刺激，第三次多少就有些腻味，反正就是“哼”“哈”，然后对方倒地呻吟，见多了就少了向往。
　到今天仍那么火热的开膛手，最大的秘诀想必也就是没有人知道他究竟是什么人吧，有了猜测，有了需求，自然就有产品。
　岁数小一点的时候是憧憬这样的场景的，更多的大约是福尔摩斯哦，虽然八竿子打不着的两个人。有时提起开膛手，总是不自觉就往“开膛手大战福尔摩斯”这样的无聊话题上去想了，不知道是不是受柯南剧场版的影响，有这样的想法应该不算是奇怪，毕竟有类似性。
　想起开膛手，那会脑海里浮出的第一个形象就是柯南里的那个暗夜男爵，戴个面具，露出很夸张的笑的样子，总是觉得这个形象符合开膛手的样子，礼服，文质彬彬之气，邪气，混杂在一起的感觉，所以如果面具一摘露出的是福尔摩斯之脸，也是毫不奇怪吧。
　或者说想法本身是奇怪的，但是形象并不奇怪。
　　
　在那多年后想起开膛手，却带了些莫名其妙的憧憬，这样的情绪其实很难表达，像是怎么说，变成了个天地任我行，万事任我做的象征，并且还有那么多人敬畏，不，害怕着你，这种感觉很难言喻。
　无所谓善恶，只存在任意的这么一种倾慕。
　他是个杀手，他随风来随风去，杀人于无形，没有人知道他的真实身份，也没有人能看见他的身影。像什么，有点古龙小说的感觉么。
　　
　有的时候你会期望反面角色是个够酷够智慧的角色，至少能和正面角色打个平手。什么是超级反面角色？就是做坏事万事具备什么也不缺的角色，就是正面角色每一步都在他的计算中，每一个进展都在预料里，这样的反而是人想看的。现在早就是不流行一边倒了，英雄主义没人爱看了，施瓦辛格当年的独闯龙潭什么的，现在看也都只能是当经典来回味了。
　比如什么样的反角...恩，我又要说起《嫌疑人X的献身》，石神。这个毫无疑问是反角，因为正角是汤川，破案故事里，正角反角一目了然吧。只是这样的反角就大有看头，有石神的缜密计算，才显出汤川的推理价值。毫无疑问，要是最后没有那么一出，其实赢的应该是石神吧。
　说跑了，回来继续说开膛手，我始终觉得，抛开正义不谈的话，这个人的智慧和胆识，想必是无可比拟的。毫无疑问不太适合站在他那边说话，因为对错总是界限明显的，杀人什么的永远都是不对的。
　因而倾慕之类的话，只能冲着胆识去，而不是行为。
　　
　之前有机会或是有兴趣看这部《开膛街》，主要是因为感觉上和那个《断头谷》名字好对称，再大致一看剧情，完全就冲着开膛手杰克去了，发现其实没什么关系后，多少有些失望。好在和大多数国外剧一样，够血腥，够春意，杀人手法算独特，故事情节不一定太考究，只要符合欧亨利那种峰回路转，就可以拿上荧幕。
　除了有些峰回得太快，路转得太急，观众一不小心碰个正着，满脸鼻血。
　我想着其实还不如就神话一点，跟那个汉尼拔一样，小警察往那一站眼睛一闭就可以重现整个杀人过程，何等的神奇！
　因而看这部剧，忍受几乎没有或者说比较无聊的推理是比较重要的，光看演技和剧情，多少也就能掌握精髓了，主角虽然有些饼脸，但眼神忧郁漂亮，算不错了。

案件和开膛手其实没什么关系。没有真正模仿案，只有一个执着的抓开膛手的 Abberline，一个热衷报道开膛手的记者，还有的作案地点：白教堂。

分集的话，大致是这样，
1I Need Light 色情照片与早期色情“动“画。
2.In My Protection 玩具店主偷偷用了妻子父亲的储备金申请专利，结果。。。探长放走了他心目中的替罪羊
3.The King Came Calling 为了青史留名的投毒
4.The Good of This City 议员的情人和私生子
5.The Weight of One Man's Heart。退伍军人的伤。
6.Tournament of Shadows工人运动，俄国秘密警察
7.A Man of My Company女工程师的荣誉全由她丈夫”代理“，然后，他被杀了。
8.What Use Our Work开膛手疑犯拐卖人口，利用交友广告。

还有几条暗线，
一个是里德(Reid)的失踪女儿。
一个是美国验尸官和老鸨的身份。

觉得本剧最大的特色和亮点在人物上，各个都是有血有肉。简直和itv的马普尔小姐探案系列有的一拼。不过后者的人物不少都有点脸谱化，而且太多。往往故事结束了我还没记全人名。
本剧从3个主角到每集就几个镜头的，总在接待处（？）站着的警察，都很”活“。

它和《白教堂血案》做对比，（3季一共11集），后者很重视破案的过程，气氛也很到位。本剧就有些人物间的吐槽和故事，还有当时这个社会风貌的”展示“(说不上”体现“).

还有2个人物值得一提
一个是小警员 Hobbs,一出场就让我联想到了Kent,不过K”只是“被揍了一顿，他是遇害了。另外，他比较幸运的是，他有一个很有夫妻相的妻子。（领他遗物的时候出场）

还有一个是探长的妻子。（Emily）失去了女儿之后把时间都花在了教堂和收容所上。最大的特征是，”善良“，其实也是有主见的。和探长多有分歧。
然后，探长和犹太孤儿院的院长（?）”心心相印“了。老实说，很失望，探长的形象顿时从正义凛然到了两面派。
她不是闪耀的光芒的女主角（戏份还不如那位老鸨），但是”第二眼“印象不错。套用广告词，探长追到绝对就是赚到。探长却倾向了那个无条件付出的院长，眼光实在让我无法赞同。

编剧莫非是，想让他们离了，促成她和德雷克警长？

刚刚在英国电影电视艺术学院看完预映，主演Matthew Macfadyen，Jerome Flynn，导演Tom Shankland和编剧Richard Warlow都来了。第一集很sm啊⋯⋯观众提问时都说这一集是不是有些masochistic⋯⋯然后编剧和导演就开始互相推托：是你要加这个sm元素的！是你！是你！我汗⋯⋯总体很重口，不过导演说这第一集是尺度最大的，以后的就还好。果然是先用重口镜头做噱头的。
不过剧是好剧，风格很古典。Jerome Flynn总有一种魔幻气息，看权力的游戏看多了⋯⋯而且后来采访他的时候问他为什么要接这个剧，他说：“因为有Matthew！”有爱啊，果然是腐国人民⋯⋯

没有了开膛手的加持，这第二集的故事就开始无聊了啊。这么简单捉个凶手都费了这么大劲～堂堂探长还被人围起来差点翘掉。难道就不知道随身带把手枪么？美国法医的故事不知道会不会在第三集里提到～～

看开膛街的过程，个人心中不断回荡的一句话就是，这剧真是太有文化了。
首先，要澄清一个误解，此片叫ripper street只是因为故事发生在Jack the Ripper流窜的Whitechapel地区，并且在ripper刚刚消失的时候，但本身跟ripper没有半毛钱关系，主线也不是要抓一个历史上没有抓到也没有个定论的连环杀手。
然后，从纯罪案剧的角度讲，个人认为开膛街只是合格水准之上的作品（豆瓣的分数也大抵如此）。单英剧自家比，人物塑造比不过隔壁的Whitechapel，高科技名推理时髦值耍帅都比不上隔条街的卷发长脸侦探及其基友，案件刺激程度和尺度比不上隔壁区的wire in the blood，跟小福和阿婆改编作品都不是一个路子的就没啥好比了，论搅基水平的话，这部的小打小闹到腐国人民那边恐怕只够呵呵吧。拉来跟米国那边各展神通的妖孽们比也一样吃亏，优点之一结构精密节奏紧凑立马算不得什么了，除了制作精良的英剧几乎都可吹嘘的那股英伦配色和腔调外，恐怕可骄傲的只剩下这群人平时说话的用词都好高深好绕好难懂了吧。
但我还是觉得这是一部很好的剧集，若放在单元式罪案剧的框架下说，是部极好的作品。以个人看了快9年单元式罪案剧的阅历而言，极少有作品在社会文化层面能有开膛街如此的用心和深度。

我相信编剧是个很有意识和触觉的人。开膛街不仅用心地还原了时代的气氛，连同时代的社会背景和人们的思想认知一同表现了，并且并不是简单地提及，而是有意识地系统地“探讨”了一些有意义的话题。
也就是说，这不仅是一部所涉及的观点比较“进步”的片子，而且是一部有意识地去探讨这些观点的片子。个人一直以为，这是整个罪案类别（包括推理小说）走出纯粹的娱乐往深度和意义发展很好的一条路。

**剧透警告**

简单回顾这8集，会发现有三个主题贯穿了整片各个案件，女性，科技进步和justice。

首先女性话题是显眼的一个。
比较”女主“地位的Susan在人设上是一个叛逃的大小姐，其职业是开妓院的老鸨。以及，是的，她是被当做一个坚强自立的女性这样的正面形象来塑造的。她不屈服于权势和暴力，有胆识，为了保护自己的命运，自己男人的命运和自己手下姑娘们的安全主动出头各种以身涉险。在那个年代上流社会出身的女性几乎是没有可选职业的，而Susan这个极端的选择则反而近乎一名working woman。
比较抢眼的另一位”女主“Rose，其职业也直接是妓女。她的设定上是比较”传统“的柔弱而依赖他人的女子。编剧为她安排了一段传统的美好爱情，却没有让她轻易地走上赎身嫁人的康庄大道。她利用女性身份的”狡猾“使她错失了的Sergeant的爱，而她试图靠伪装和美色走上攀阔少从良道路的结果是让她在ep8中差点丢了性命。这其中对于女性当”独立“的态度是再明显不过。
还有比较重要的女性角色，比如DI的妻子，是以帮助社会边缘人士尤其是受伤害的女性为职业。而DI的外遇对象则是一位以己之力保护孤儿和受歧视儿童的坚强的母亲式角色。
所以故事对于妓女的职业并不是歧视和简单否认的，同时对于那个时代挣扎着的底层女性们充满宽容、同情和爱怜，对男权主导的社会则是劈头盖脸骂得毫不留情。
身世复杂的Susan和两次不幸涉案的Rose自不用说。
ep1中的第一位女死者虽然上演的是一出常见的为生活所迫的失足少妇的故事，但同时细心地描述了这位堕落的小提琴手，她的梦想和她曾经可能拥有的美好生活，以及为了爱自愿的付出。整个小故事对于其夫妇都是满有同情怜悯的，更是为妻子全力辩护的。若说故事叙述的方式有指责任何一方的话，显然是更倾向于指向懦弱而死要面子的丈夫。
ep4被关精神病院的Lucy只因美貌而莫名被不幸如影相随，而她最后得以恢复正常的精神状况当众指认道貌岸然的政客也算是对这个男权社会微弱的反击。
ep7被抹杀的女设计师更是不用说了，最后她毅然地选择离开英国奔赴更开放的米国更是坦然地传达出了腐国人民擅长自黑的自嘲态度（假设主创全员都是英国人的话）。
在ep3投毒案中，DI的妻子所坚持的，以及女金主最后也认同的态度便是，当同情这些陷入不幸的女人，给她们提供保护和从良的机会，而不是简单粗暴地先在道德上教训她们。
此外，这部片对于gender的意识也是很宽容的，比如ep3中出现了异装癖和trans gender，但并不是以一种批判或猎奇的态度，而是一种他们也有权有自己生活的口吻。

另一条比较明显的线便是对于新技术的态度了。
DI对于新科技的热衷是毋庸置疑的，他为Captain准备最先进的解剖室，逼Hobbs学用无线电说这是未来的新方向，大力赞扬伦敦地铁方便了人们的生活等等细节无疑是编剧的发声。ep2玩具店老板的案子更是直接旗帜鲜明地批判了认为发明创新浪费金钱无用的短视人群。
有意思的地方在于，开膛街中对进步科技并没有停留在其新奇的感觉，以及简单的”鼓励“和”赞扬“上面，而是认真指出了其发展过程和所带来的后果是好坏参半的，而其支持推行者也远未必是好人。
ep1中电影的发明被用在色情片拍摄上，而在其中推动这项技术进步的其实是个猎奇杀人犯。至于发明者兼摄影师本人也不是个有道德的人，他并非对女性的惨死无动于衷，却为了更多地测试使用自己的新机器而默认并纵容更多的谋杀。ep4中一手造成Lucy悲剧的政客和医生是城市地铁的推行者，ep7的惨案源于对新引擎技术的争夺。
然而面对这一切，编剧的态度在ep1中也很明确地借DI的口表示了，不论发生了什么，那台摄影机是"remarkable invention"。

第三个主题，何为justice，则相对比较隐藏而态度暧昧的。
不知道有多少跟我一样看多了罪案剧的看客，对于”麻烦的“律师和跟嫌疑人斗智斗勇的各路侦查审讯技巧习以为常，以至于发现在那个时代不要搜查令什么的，说声我是警察就能搜索拉人，抓来就先打一顿的路子一开始各种吃惊。在观看的过程中我和朋友不时感叹，那年代还真是什么都能做。而且有趣的是，这部充斥了”穿越回来的先进思想“的剧对这些刑讯逼供是一种习以为常视若无睹的态度。在这整部剧中负责发号命令和殴打犯人的一直都是两位正义的主角，DI和Sergeant，期间没有任何一个角色试图质疑过这点。剧情中出现刑讯是常态，并非为了猎奇飙血，也不像是为了塑造角色的硬汉气质，几乎每个小混混新嫌疑人被拉进来之后都先打一顿，几乎是routine。而这手段在剧中也非常地行之有效，该招的立马招了，凶手被抓，正义得到声张。不知又有多少看客跟我一样莫名有一股出了口恶气的感觉，估计编剧也差不多。
再细看此剧会发现，这整部片对于暴力、法律的边缘地带、human rights和正义之间的关系的态度是很暧昧。
ep2中虽然街头的巡查小组近乎地痞流氓般的组织而存在，但同时他们确实在ripper时期起到了保护本地居民的作用，并且在最后救了主角们。一方面当他们简单粗暴地要给小男孩定罪死刑时DI完全是持的反对态度的，但当他们质疑警察的无能时DI也无法辩驳。
ep5 Sergeant的前上司被塑造成了一个说不清好坏有些近乎”侠盗“的复杂角色，而他所认定的是这社会残酷地利用了退伍军人们之后舍弃了他们，他要用自己的方式寻求回justice。编剧直到他们动手杀无辜的人那一点才清晰地表示出反对这个角色的行为。
ep6的暴动煽动者自不是一个正面形象，但并不是因为他煽动罢工和暴动，而是因为他别有用心地利用罢工和暴动来伤害无辜群众，进行无差别恐怖主义攻击。从DI和Captain的态度不难看出，对于存在一定暴力成分的大罢工，他们的态度是理解甚至偏于同情的。
ep7里面Captain最后耍诈一枪解决了前任好基友，基本就是在街头大庭广众公开械斗，竟就这么被当做正当防卫直接放回家了，还是赢回了美人，完全一副的happy end大团圆结局的架势。
（*这条有误，感谢november纠正，“第七集Captain Jackson耍诈一枪杀死Mr Goodnight并不是正当防卫才没有抓起来 而是因为在19世纪欧洲这是一种被法律承认的决斗方式 双方各走几步回头开枪 谁死谁就输了 赢者不负任何责任 因为他们看来胜者是受上帝眷顾” ）
事实上个人觉得在选取白教堂这么个下三滥混杂的地点，ripper出没这么个混乱的时间点上，已经部分决定了这部片对于什么才是真正的justice必然是走一个复杂表述的道路。
相比前两点，这点在罪案剧中倒是并不那么新鲜。但能从社会结构的大角度来触及这个问题还是相当难能过可贵的。

总体而言，这整部片都呈现出一种open minded的姿态，并且比较liberal的路线。其对于弱势和边缘群体（除了之前提到的妓女，还有穷苦的工人，共产主义和犹太人）是同情、理解和宽容的，对于技术的进步是肯定的，哪怕其可能因人为而变味（如果能出现核的问题，估计这部片的姿态会是错的是人，不是科技本身）。而对于保障绝对的human rights和完全放弃暴力的社会则是存疑的（这点倒是表达地很暧昧，而且带着一种可以再商榷的意味）。

此外，还要表扬一下这部编剧用心嵌入历史所做的功课，DI Reid和DI Frederick Abberline都是真有其人的，甚至那位小报记者Fred也是沿用了历史上假造ripper新闻和信件的记者的名字，相信还会有其他我没有发现的地方。这些小细节彩蛋必须是一个加分点呀。

**
终于搞定了，又是一项因拖延症而一直没整理的东西。再不写，新季都要开了orz~

看剧前看评论的一大弊端就是会产生很多预设。看《开膛街》之前我真以为像很多评论说的那样，这是一部打着Jack the Ripper的旗号，靠血腥和卖肉来博眼球的无良剧，看完后发现并不是那么回事。它之所以叫Ripper Street是有理由的，不只是博眼球那么简单。
开膛街代表着贫困 阴暗 肮脏。正是在这片底层街区里，发生了史上最臭名昭著的凶案。被害者大多是站在街上揽客的底层妓女，对她们的死人们不会抱有太多的同情，甚至有像剧中那个经营磨坊的老太太那样对开膛手的残忍作为拍手称快的。当开膛手亮出几个便士将站在街头卖笑的姑娘带走，消失在昏暗的巷尾时，不会有太多人去注意，因为这里是白教堂区，这里阴暗 肮脏，人们对这样的交易已经司空见惯了。如果被害的不是妓女而是高贵的淑女，开膛手还会不会逍遥法外？如果是在金融街而不是白教堂，凶案还会不会发生？
所以编剧之所以给它起名开膛街，是因为它讲的是发生在伦敦最底层街区的凶案，被权贵玩弄的妓女，流离失所的孤儿，退伍后生活窘迫的老兵，信仰平等参与罢工的青年。这部剧或许精彩度不够，但我依然给了四星，为的是它时不时流露出的狄更斯的气息。那是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。电报的发明 电气革命的迫近 更快的轮船连通世界，就像那条贯穿伦敦的地铁，对贫民窟的人来说，一切好像许诺了一个更好的未来。然而贫困 战争 歧视如影随形，罢工也无法给他们的生活带来任何实质性的改变。体面人家的妇女被困在家中，即便有一身才华也不得施展，下层人家的女子，则只能沦为娼妓。

 

极少写剧评。突然的有感而发，蓬勃而出（注意区分）。

很喜欢看英剧，特别是BBC的每出精品。
与其他的近代剧集一样，开膛街让人领略了英国历史的浓郁气息。人文，物貌，丰富的怀旧，虽然更多的展现底层社会的风俗，但的确会让人深陷其中。如果要用一个词来形容这些感觉，那应该是：真实？

以下存在少量剧透：
一个充满正义感但并不迂腐的警长；一个粗肉健壮军人出身的警员；一个寄身妓院嗜酒喜性的验尸官；一个与验尸官经常“躺成一片“的妓女；一个粉底堆积精于世故依然带有姿色的老鸨；一个修女式的探长夫人；一个单纯蛋白质的巡官“男秘”；最多加上一个孤儿院的大妈，就构成了开膛街的主要人物。

每个人都怀有自身的道德与行为准则，并坚持和遵从相应的准则行事。
看剧期间，有时候居然会羡慕那个时代、那个白教堂区，体会在现代民主共和中所无法想像的制度约束，分工明确和强烈的职业素养。国家前进，科技进步的同时，阶级依然存在，也无法满足所有人的保障；但媒体的独立与尖刻，民众的自由与挣扎，道德法律归结于最本质的善恶，无不让人眷恋。
如果说我华夏儿女的骨子里永远带着谦恭，那么大不列颠的孤傲在本剧中如此显而易见：彬彬有礼，却又小心翼翼；保持距离不让人亲近，如果遭遇推心置腹，便出现有本能的防御和反击。有趣。

以下存在大量剧透：
开膛街大牌云集。有豆友给出了人物表，不再赘述。演员们的演技无可挑剔，人物在剧本的承托下显得丰满而有棱有角。所有人都有迷茫、有笨拙、有决绝，也有爱……
左肩恐怖伤痕的警长，会严刑逼供、会恐吓记者，也会深情地守护夫人；也会温柔地抱起一个小女孩。他是否在一直想起已经失去的因为开膛手而被掳去的女儿？（臆测）
孔武有力的暴力警员，会时不时地对犯人饱以老拳，也会生硬而尴尬地剃须正装向一个妓女求婚。他是否在一直想起曾经战时的惨烈，那些受虐和那些施虐？（臆测）
嗜酒喜滥交的验尸官，会开膛破肚放血流脓、会纵情声色没心没肺，也会满脸深邃以过来人的语调喊出一句“No man's heart aches for ever.”的露骨至理。他是否在一直想起曾经所犯下的不容于社会的恶行？（臆测）

从第一集的重口味开始，越往后越充满了各种清新。但这个剧的话，预测评分不会高。原因是：不会得到菇凉们的大爱。毕竟在那个时代，充分满足了男人的私欲与私利，一点点的意识性冲撞（不论崇高还是卑微）都无法勾起宅女和白骨精们的青眼。

以警长里德的一段话，作为评论的结尾。（这是剧集的主旨，仿佛是一种丘吉尔式的倔强。）
We are not magicians,we cannot see through walls or into men's minds.
We fight.
We fight with all the skills we may muster.Beyond that,we may do no more.