鬼域2006

大家可能不太清楚结尾，但其实结尾和开头是一个完整的呼应，如果不清楚就不明白全片的意旨了。

其实鬼域是在讲一个关于遗忘的故事。玩具娃娃，弃婴。。。只有被遗忘的人和物，才有资格进入到鬼域。其实定言亦是女作家创作的角色，因为太像作家本人，所以女作家在电话里对朋友说她准备放弃定言这个角色重新创作。

每个人心中都有自己的鬼域，那么这部片子就成功了。不管是剧情片也好（女作家写书，为写活角色表达了希望能身临其境的观点，最后果然见到被自己遗弃的角色——基本就是她自己的定言；其间有个局中局，就是写作的定言家中一系列怪事的出现，包括一直追她的恐怖女鬼-----剧情是圆形结构，所以是“RE-CYCLE轮回”），再不然是解析其恐怖片元素也好，从弃婴的元素解释为伦理片也好，鬼域 始终是一部带给我们鲜有震撼的影片。

其实我倒宁愿把它读成一页温情脉脉的，充满彭氏兄弟美学与哲学态度的注解。不同时期褐色或灰色的基调，奔跑的红裙子，破败的城市景观与悬崖上行将腐朽的城市，童话故事与木马，这一切美得凄迷而泛起紫色雾气。

关于废弃世界的探讨。有人说，人类的忘记是最深刻的背叛，对于去世的亲人，分手的恋人，我们选择遗忘当下的痛苦，从而背对“记忆”，永远关上了感情的大门。 面对定言妈妈的失声痛哭，我所能体会的，是当现世的荒草再一次缠绕上我们的记忆，我要如何才能做到，不追悔。

关于玩具娃娃和旧书。不管是堆积如山的生锈玩具，不断生长的的旧书山，还是从天而降的尸体，他们都会在我们背转身时分别去往属于他们的空间。这个空间是不稳定的，随时准备遵守能量守恒定律灰飞烟灭，轮回发生。也许他们只是少了一个零件，或者只是在复杂的人类感情判断中失去了存在的意义（别忘了鬼域中也包括我们的构思但从未变为现实的事件），他们的命运，由我们主宰的命运，便要经历漫长而无之境的荒凉洗礼了。 动物植物，有机无机，在彭氏兄弟的哲学下也许都是平等的。 （如果大多数人都有了这样的情怀，起码推行环保观念不会像现在这么难了。外卖的一次性筷子，从洗脸池水管汩汩流走的净水，为各种电器保持随时待机的电离子。。。每次我在不同的家庭里看到这样相同的现象，心里就有藏不住的焦虑）


其实不管定言和定如母女是否真实活在女作家的笔下，她们始终是彭氏兄弟创作的主体。我们可以为精致而颓迷的灰色城市图景所蛊惑，对可怕的弃婴洞感觉到恐惧颤栗，更可以被定如的乖巧勇敢、对亲情的向往所打动。至于结局的意义，又有什么紧要呢。

   《鬼域》算得上是一部比较干净的恐怖片。没有露骨的血腥暴力情节，没有会让人毛骨悚然的鬼脸突然出现。
    扣动心弦，会有点提心掉胆的感觉，都要归功于李心洁的演技，急促的音乐节奏，以及那个诡异的充满死亡气息的场景。
    节奏和音乐配合的恰如其分，场景和角度体现出的感觉，既是恐怖的又是神秘的。
    稀区柯克说：“惊悚片最恐怖的地方不是杀人那一刻，而是在杀人之前凶手所营造出来的气氛。”
    同样,《鬼域》里，李心洁在逃跑过程中所出现的那些起伏不定的音乐伴奏，不停转换着的场景深深吸引着我们的眼球的同时，也带来了紧张的感觉，时不时的还会被吓一跳。
    恐怖片里有一个比较经典的片段，就是主角们进入一扇门，或推开一扇门后，背对着的门会马上自动关上，门在闭合时所发出的沉重声音，常常会吓我们一大跳。主角在惊吓中回望的时候，明白已经没有退路了，揣着一颗惊恐的心，缓缓向前探去。
    最后母女相认的情节，大大的赚了我一把眼泪。在去往中介站的路上，那些变幻着颜色的天地、草地很是唯美，让人误以为那是一张PS后的图片。
    相比较于以往的恐怖片风格，《鬼域》的主题也算得上新颖，具有创意。它也是近几个月来，唯一部我看着不会打瞌睡，不会无聊得直想拉过去的恐怖片。

冲着对彭氏兄弟的金字招牌，还有李心洁，收的这个片子。

还是经典的恐怖元素：黑色长发、水、密闭小空间（电梯）……

李心洁的大眼睛演这个绝对一门灵。

这个片子太杂了，煽情成分太多，想表达的元素有些贪多嚼不烂，整场看下来很多地方让人昏昏欲睡。结尾的转折还不错，算是点睛之笔，不过这种类似《第六感》的结局还是有些滥了，好虽然好，就是有点太眼熟。

这个片子我看到《千与千寻》《指环王》《骇客帝国》《神曲》的影子……这种奶油烤杂拌本来是王晶的路数嘛，嘿嘿

大家都已经评价了，电影不是光看特效的，我们要故事故事故事！！！前半部分我完全不知道它在讲什么，看到最后，哦，原来写的是这样这样的东西，想表达这样这样的意思。那干吗非得有房间里面随时出现地鬼影呢？干吗要来个什么鬼婆婆牵着一个鬼小孩呢？再说说逻辑联系，这写人是从哪里来的呢？既然连那个女儿和爷爷最后都不可能到阳界（姑且说成是阳界吧，但是怎么又是一个幻想的世界呢？有时候它有变成是一个遗弃的世界，一个字：乱）这些人又是从哪里钻出来的？编剧看来也是发现自己漏洞百出，于是把所有的不合理归结为一个梦，你能说梦是合理的么？我想编剧自己想表达的意思太多，想象力也很丰富，不过思维太过于跳跃，无法连贯出一个吸引人的故事，于是就这样，出来一个我们现在看到的《异域》（这个名字还好点，大陆版叫《鬼蜮》，英文叫《RE-CYCLING》都乱七八糟的）。
故事不能吸引观者，于是想从视觉效果上给以震撼，很可惜，我是那种认为心里恐怖片才恐怖的观者，于是觉得整个片子就是一个失败。唯一的可取之处是小女孩，真叫可爱！ PS.李心洁现在代替林嘉欣成了恐怖片专业户了么？可是我还是喜欢林嘉欣。。。

原以为是部恐怖片，结果倒是成全了我，汹涌地大哭了一场。
分两次把电影看完的，前30分钟实在太平庸了，那些在恐怖片里常用的烂俗桥段都有，看得我真的睡了过去。
庆幸的是，我没有把它删除，一念之间的事，它就真如电影所描绘的去到那个鬼域世界了。
所谓的“鬼域”是被人们遗弃的遗忘的人、事、物，它们会去的地方。
那里有我们曾经居住过的旧楼，幼时爱不释手的玩具，累年陪伴我们的旧书籍，那些故去的人，被人遗忘，没有谁再去上他们的坟，送去花束，诚心祷告。
弃婴，被打掉的小孩，他们没有等到出生的那天就被剥夺了生存的权利，他们在这个世界继续长大，可是他们都不知道自己是谁，没有名字，没有被拥抱过，被留恋，被需要过。
定言抱着虚弱的小女孩，她哭了，她怕她会“死去”。
我想这一刻就算小女孩彻底消失，她都心甘情愿，这是她的“第一滴泪”，第一次有人因为她哭泣。
“谁都有东西想忘记。”出于一种本能的自我保护。
我故去的亲人，为什么近年我越来越少将你们想起？
我过去的恋人，我将你的msn、QQ、电话号码统统删除，把你的照片、衣物、各式纪念品一律打包封存。
为了躲避失去你们的痛苦，我让自己不再想起你们，只是为了免受当前那小小的苦楚，我那么狠心舍得将你们遗忘。
是的，忘却就是背叛，忘却也是最深刻的一种报复。

    《鬼域》，李心洁，2006年金马奖最佳女主角提名影片。

    很久没看鬼片，于是找了这个来看。出乎意料，我觉得这个片子基本上已经不能算是恐怖片了。

    故事情节很简单，甚至可以被称为单薄。一个当红女作家着手写一部新的灵异小说，却迟迟找不到灵感，涂涂改改，一张纸上常常只写了几行字就被丢进了废纸篓。混乱的思绪中，她出现了种种幻觉，水池边的长发、莫明其妙多出来的身影、浴室莲蓬头自己放水、自己开启的电视……似乎她的生活跟她笔下的故事重叠了。前部分的片子还算是一般意义上的恐怖片，直到她被两婆孙引导着进入鬼域。

    密集林立陈旧的楼宇，模糊不清不断从高处跌落的人，灰褐色的调子压的人喘不过气来，往前找不到方向，往后又找不到退路，狭小的空间，戴着苍白面具穿着红裙的女孩，只有跑只有跑，连爬带跑才瞬间开朗。楼房天井间来回晃动的巨大的海盗床，吱吱嘎嘎响着满是铁锈的摩天轮，一个废弃的游乐场。完全不可思议的场景，不得不感叹CG效果做得不错、导演的想象力非常丰富。不过，从这里开始，我就一点都不觉得恐怖了。

    “这是一个被遗弃的空间，创造出来的东西被遗弃了，就会在这里出现，但也都会随时消失，一切只不过是个循环，我们只所以出现在这里只不过是被遗弃的一群。”这个空间里面唯二正常的两个人就是那个老头和那个小女孩，后来知道是她的爷爷和孩子。老人和孩子的出现让她有了依赖，她甚至希望能跟那个小女孩一起回去正常的世界。当她发现他们的真实身份的时候，当她意识到他们都是被她亲自遗弃了的时候，眼泪忍不住流下来。也许是悔不该当初吧，也许是勾起了当时的伤痛吧，也许是不舍吧。小女孩最后慢慢消失的场景让我心痛，可是的确很无奈，毕竟那是真实经历过的事情，就像小女孩说的，是她亲手抛弃了自己的孩子，她无可逃避。

    人生就是一次单程旅行，我们在路上会遇到很多人、很多东西，我们在路上也会创造很多东西。然后，当我们走到下一段旅程时，自然而然的，我们会一点一点的遗弃。我们遗弃忘却的如此轻松自然，从未想过将来有一天这些东西会带给我们什么。他们散落在道路的两旁，他们在另外一个属于他们的空间恣意生长，直到有一天，我们无意中闯进了那个空间，回忆中的种种才会扑面而来，我们开始记起，我们开始伤痛，在那些被遗弃的事物背面我们都已经忘却了自己曾经的模样。看到那些被自己遗忘的曾经，也许真的会心生恐怖吧。直面自己的过往，需要的不仅是勇气。

    记住与遗忘或许只在一线之间,曾经以为记得很深的东西,在回忆的那一刻却突然变的很陌生,好象遗忘了一样.记得在哪儿看过:生命中，不断地有人离开或进入。于是，看不见的，看到了；遗忘的，记住了。生命中，不断地有得到和失落。于是，看不见的，看见了；遗忘的，记住了。 然而，看不见的，是不是就等于不存在？记住的，是不是永远不会消失？

    几米的一段话。很好的电影注脚。

    每个人都有属于自己的鬼域，那些被遗忘的曾经存放在那个空间，不知道什么时候我们会不小心闯进去，遍体鳞伤的回来。

    我一向不喜欢看恐怖片。
    不是因为害怕不是因为胆小。而是觉得，看那些捏造的假象镜头晃来晃去，有什么意义吗？
    所以，又何必用这些来恐吓自己..
    
    李心洁出演了很多这类的片子。似乎她消瘦的脸庞、冷肃的眼神，总是比较适合这样的气氛。
    《鬼域》这一部也是如此。
    电影的情节可以说是一如既往的套路。悬浮的音乐，惊悚的表情，老旧的背景，象征性的恐怖画面。但我却对其中的几个场景分外感触——电影里描述了我们的世界其实存在着这样一个空间，那些曾经被人们遗弃的事物都被承载在那儿。包括未成形的弃婴。
    所以，那是个被遗弃的世界。
 
    你有没有想过，不管你有多抱怨生活的不公，你可以幸运地来到这个世界，它本身就一个巨大的奇迹。
 
    这段时间会愈加频繁地和妈妈一起散步。我们在一起说外婆的病情，说大学散伙饭上的荒唐事儿，说我日后北上的生活...
    她说，如果当时没有认识我爸，如今就不会有我在这儿陪她一起散步。
    我突然就想，不要说是这样的假设，单是他们俩结婚这种现实情况，能够轮到我这样一个人，而不是任何一个带着其它相貌身高智力基因的婴孩出生，对于我而言，这本来就是一个机会渺小到微乎其微的概率。
    有那么多种可能性，却偏偏不多一秒不少一秒，单是我一个可以幸运地成形，活在胚胎里，来到这个世界体会众生百态的喜怒哀乐。
    你有没有觉得，这其实是件奇妙到值得让你去感激的事。

    所以看到电影里关于弃婴的描述时，我突然自发地为自己而感动起来。
    我们可以健康地来到这个世界，是件多么幸运的事。中头彩的机率虽小，却尚可以循迹。而单是一个你能来到这世上的概率，于此根本是无法比拟的。
    这样看来，生活中的那些不如意，又有什么好值得在意的呢？
    所以，即使是面对那些曾让我悲伤令我失望的人和事，我也会很感激。
    因为我能够来到这个世界遇见你，因你哭因你笑，本身就是一个不可思议的奇迹。