教父3

        昨天晚上12点，终于把断断续续看了3天的《教父3》的电影给看完了。一直以为Michael不会有一个安度晚年的结局，但出乎我意料的是，代替他承受这种命运的却是他的女儿。Connie无助地解下围巾围在头上，大声哭泣。这一幕和Tony的《乡村骑士》最后一幕一模一样。Michael放声大吼，不再压抑自己的感情。陪伴他多年的手下和他的老妻Kay在悲伤的同时也被他的嘶吼所惊讶，或许到这一刻，他们才真正地了解这个男人，他隐藏自己，隐藏了这么多年。

        老爸有一次很无厘头地说《教父三部曲》是成人童话，如果你喜欢看，说明你长大了。

        如果以童话来看，虽然二代教父都有各自的缺点，但他们的能力是如此之胜；性格是如此之坚强；目的是如此之明确，的确不存于现实。他们有共同的地方，是一种人性的光辉——为了family、为了在不公平中受欺压的弱者而做事，撇去维持family所需的手段，似乎整个世界的资源集中到乐他们的手上，由他们来进行裁决，而他们的法则，就是大众眼中最简单的——公平。男人们的事业雄心被忽略到一个很小的部分——这显然并不一定为真正的黑手党所拥有。但三部曲在一部一部走近现实：Vincent，第三代教父，他说，我要做一番事业。他的动机终于是为了私心，而不是什么崇高的助人，或是无奈的责任。
三部曲一直处在一种对比之中，以第二部尤甚，而以第一部和第三部最为精彩。它刻画的中心仍然在第二代教父Michael身上。第一部是崛起，第二部是左支右绌的家庭和事业，最后一步是他强行隐忍的情感的释放，还有对第二步看似不合理的抉择的阐释。
        第二部后段，Kay偷偷地回来看孩子，被Michael发现。他内心仍爱着Kay，但他面无表情，冰冷地将她关在门外。而第三部中，他却不顾危险偷跑出来，心甘情愿地做个车夫，用着他不太利索的眼镜，带着Kay逛Sicily，让她触碰到自己的内心，触碰到自己的business，让她了解自己接过Godfather的位子时内心所感受到的不容抗拒的职责和命运的无情，还有对于身边家人安危的恐惧。对此一无所知的Kay泣不成声。
        他从来没有想过他有一天会变成Don Corleone，走上一条他曾认为的the last choice.
        他死在了Sicily，安度晚年却孤独一人，回忆着他一生中失去的重要的人们——Alpolonia, Kay和女儿。比较于父亲Vito在与孙子的嬉戏中倒地不起，笑着死去，Michael是何等凄惨。
他最后能对着日后成为教皇的大主教忏悔：“我对我的妻子不忠，我杀过人，也指使过别人杀人，and I ordered my brother’s death…”他第一次哭出来。龙巴度说：“你的确罪大恶极，但仍可以救赎和改变，虽然我知道你不相信。”
        但最后，坐在摇椅上，在传位给Vincent之前，他相信了：“我愿意赎我的罪。”于是他将一切放手，包括他一生的希望，那个有极小的可能会合法化的“屹立”公司。
即使神圣的教廷中也有狡诈之徒，即使善良正义的教皇亦被人毒害。社会中真正掌控着人们生死的掌权者也无比奸诈。在这样的时代，暴力或许才是最公平的手段，把一切清肃，一切重来。
作为Godfather，他最终对legitimate his business无能为力；作为一个普通人，他对自己的命运无能为力。

        他的命运之轮之无情让我有些惶恐。他走上了一条或许适合他，却不是他所期望的路途。这从他面对着毫不知情的Kay问他Is it true时，他暴怒的回答：“Don’t ask me about my business!”可以看出。

        不要想太多，在做的过程中平衡喜欢与必然，这或许就是最终你该做的。

        其实Michael有点像吕归尘和姬野的集成，他做事狠辣如姬野，信念却如阿苏勒一样：
        “我会保护你的。”

                                                                                           12.16

那部傳奇的電影裏，安東尼說，

‘Dad, I’ve got a present for you, from the town of Corleone, an authentic Sicilian, and I learned it for you.’

接着他彈起木吉他，用纏綿悱惻的意大利語唱那首令人憶起往昔的 ‘Appollonia’. 年老的教父漸漸為自己從前的罪孽感到不堪重負，這道地的西西里旋律，他聼在心裏，不禁想起他最爲純白的一段時光。

 

 

那個時候，Michael Corleone 還是個英俊少年。西西里島上爽朗的陽光下，Appollonia 身著一襲紫色的輕薄衣裙從黃綠色田野間走過，那是他們第一次邂逅。墨綠的柏樹，黃色的古堡，愛情故事也發生地理所當然，浪漫地令人哽咽。再後來，他們在婚宴上跳舞，恣意歡笑，Appollonia 的白色紗裙在空中划着一個又一個金色的弧，宛如天邊的雲朵，帶起一片清風，散出幽雅的芬芳。

 

記憶倒帶結束，他悵然若失地摘下疏離的墨鏡，揉了揉紅了的眼眶。他在多年不曾有過的緬懷之後，心中只有徒然想念，

‘She is wonderful, beautiful, and I loved her, but she died, by my trust bodyguard. Put a bomb on my car, she drove the car before me.’

這是最動人的情話，這是爲數不多的時刻，他袒露的真心。Michael Corleone 又想起，在安好的西西里歲月之後，他的人生才真正開始了。

 

 

電影的最後，一個孤寂的老人，在一個蒼涼的古老院落中，斜倚在竹椅上。Michael Corleone 回到了西西里，他已成了個疲倦的人，挨度這遲遲的朝夕。心愛的女兒為他擋住子彈，在臨死前他們盈盈相看。這一幕昔日的殘夢，輕霧朦朧，深陷于幽暗的記憶之中。

 

Michael Corleone 對自己的一生充滿負疚感，生命即將消隱之際，也無人陪伴。記憶長河中有些晶燿的片段，在與Appollonia 的婚禮上，踩着歡快舞步；摟着Keaton 的腰跳着相對睿智和成熟的華爾茲，他們的感情癡纏幾十年；最後是和寶貝女兒Mary，開心而活潑地舞動 … 那是他一生中和最愛的三個女人的舞蹈。

 

 

記憶閃回，他穨然倒地。光線昏黃，只有一只小狗，在周圍冷清地吠叫。那是在很少小的時候了，看到這裡，被那刻骨銘心的孤獨震懾了許久許久。

 

 

Appollonia 的旋律，短暫卻持續了他的一生。

 

 

 

 


 

 

你還記得那些因爲一個場景，一句臺詞而哭泣的整個下午麽。

 

本来没有对《教父3》抱什么希望，没想到却是三部中最喜欢的。我发现我真是越来越爱看那些带导演解说版的DVD了。听导演们讲那些电影背后的故事有时候比电影本身还要有意思。看完片子回头再来听科波拉聊他的感受，益发觉得他太幸运，能够和他创作的那些人物在这三部电影里一起经历了一遍人生。我想应该感谢这其中的二十年吧，岁月才是最好的作家。
　　
关于片名和构思
片头还没有出来，科波拉就先声明，他和编剧、小说原著作者Puzo给这部片子起的片名是《麦克科里昂之死》。他更愿意这部影片被观众认为是第一部和第二部的结尾，而不是第三部。可是制作公司派拉蒙并没有同意，还是简单粗暴地给片子标上了《教父3》。
　　
后来科波拉才解释说：原来当时的派拉蒙本来是想把第三部拍成一部关于新一代教父文森的血腥大片，连剧本都找人写好了。从商业运作来看，派拉蒙认为一部充满动作的犯罪片自然比一个家族没落的故事更有票房保障。万幸的是科波拉和Puzo重新写了剧本，才有了眼前这部完整的结局。
　　
而对于片名，科波拉并没有跟派拉蒙争。他只是把故事从科里昂家的老房子拉开序幕：那些厚重如堡垒般的石头，仍然死守着一潭看似依然平静的湖面。镜头跟着漂流的枕木和被风吹起的落叶，来到了无一人的庭院，昔日风景如画的落地窗内，如今却只见布满灰尘的地板和躺着几张废纸的空旷房间......没有什么比一个破落的老房子更能体现出一个家族的没落了。虽然这一组镜头只有不到一分钟，之后画面就直接切到了纽约的教堂和欢快的庆典。可是，影片的基调却在开篇已悄悄地定下了......
　　
然而，这些老房子并不是摄制组的布置出的效果。这是一个六十年代显赫家族的真实遗址。在拍摄第二部之前，科波拉偶然和朋友发现了这个房子，就决定拿它做为科里昂家的拍摄地点。而这一段落寞的景象竟是在摄制组改造前拍下的原貌。
　　
关于父爱和惩罚
Al Pacino一出场，科波拉说，当时为了他的造型大家争论了很久。而他还是坚持把他的头发剃短了，染得花白，塑造了一个与第一部、第二部完全不同的形象。因为这时的麦克，已经不再有当年的意气风发，刚好跟科波拉自己的心态一样，逐渐步入了中年危机。其实，电影中的麦克和现实中的科波拉都可谓成功名就：一个动辄就捐出一亿的身家，一个已获大小奖项无数。可是科波拉说，一个中年男人会突然觉得自己一无所有，他会发现名利不过都是浮云，那些似乎都还不能满足他。他借麦克的嘴说出来：“孩子们，你们才是我唯一的财富”。

果然，当玛丽一出场，科波拉就满怀爱怜地说：我觉得我很对不起索菲亚，当时她只不过是个读艺术的学生，我却让她顶着那么大的压力担纲这么重的一个角色——他不是没有让其他年轻女演员试过镜，可是玛丽这个角色本来就是科波拉为爱女索菲亚所写的，所以除了她之外，还有谁能诠释出科波拉心目中那个不经世事的天使呢？
　　
原书中并没有玛丽这个人物。之所以要加入这么一个角色，科波拉说：死亡对于一个人并不可怕，可是失去至亲的人却比自己死去要残酷得多。而只有让麦克失去他最心爱的女儿，才是对他最大的惩罚。
　　
而正如片中的结局——麦克的女儿玛丽替他中弹了，在本片刚上映的时候，铺天盖地的评论都无一例外地指向了索菲亚，把一个毫无经验的孩子说得一无是处。可是科波拉认为，大家都只是不满意他。但是正因为索菲亚是他的女儿，所以大家把矛头都指向了她。他认为是她替他承担了所有的责骂，她像片中的玛丽一样，成为了对父亲最大的惩罚。
　　
毫无疑问，这部片子就是科波拉为自己的女儿拍的。无论从剧本的构思到演员，里面都始终贯穿了一个父亲对女儿的爱。而且他在导演评述中一再说，他很幸运自己能把女儿当时的青春记录在了胶片上，看到索菲亚那样的神情他觉得整个心都要化了。
　　
关于家庭和婚姻
其实，整部片子可以说是科波拉家族的大集合——这也跟片中科里昂一家的意大利的传统和文化相吻合：他堂妹一直出演麦克的妹妹的康妮，他侄子尼古拉斯凯奇也是影片的制片之一......就连片中的群众演员也都是他妈妈、孙女还有叔叔什么的。他的爸爸则一如既往担任影片作曲，并在片中演乐队指挥。遗憾的是，不久后父亲去世于当年奥斯卡揭晓的那个晚上——因为得知没有获最佳配乐奖而心脏病发作了。可是科波拉却开玩笑似地说：这就是我父亲，他用这独特的方式结束了他独特的一生。
　　
当片中的凯哭着对麦克说，“我一直都爱着你“的时候，科波拉说：“当一个男人和一个女人在共享了多年的风雨之后，那份爱总是令人心碎的，更何况分享财富往往比分享贫穷要难得多。而现实中，没有几对夫妻能够忍受婚姻中的种种难题，并且一直相守到后半生。很遗憾，能享受白头到老的人实在不多......”
　　
而关于兄妹之恋，科波拉说：这是意大利人的传统。他的曾祖母因绣花把鼻子感染了，结果被大夫直接就给切掉了，于是家里人逼着她嫁给了表哥。他自嘲地说，正因为曾祖父和曾祖母是表兄妹所以他们一家人都有点疯疯癫癫的。就连他女儿索菲亚小时候也喜欢过自己的表兄。
　　
这些话让我觉得科波拉挺真诚的，甚至有点innocent。他一点儿也没有避嫌，而且他也没有觉得有必要避嫌。起码作为一个导演来说，难得的是他做到了心无杂念。管你们会怎么说，他就是要把他的亲人和好友都集中在他最用心的这部片子中，尽量用他认为最恰当的方式去表达，他根本顾不上别人的看法。我甚至觉得他就是在表现自己，表现自己的生活，自己的经历。当他再次回到了西西里，他像麦克一样，对那里的一草一木都充满了眷恋和回忆......作为一个导演，除了把自己理解的生活忠实地毫无保留地演绎给观众，他还能做什么呢？
　　
关于电影
在麦克召集他的同党在酒店开会的时候，那是在这20人即将遭到屠杀之前，科波拉看着屏幕上依然威严却面带倦意的麦克忽然有感而发，说了一大段话：
“当你看一个人的时候，你很容易看出他的心态到底是上还是下。许多年前我曾对电影那么着迷，可以说那时我的心态是一直向上的。可是现在当我录制这个解说的时候，我却觉得我的心已经开始向下沉了，我已经失去创作大片的激情了。此刻唯一能让我兴奋的就是如果我能被允许去尝试一些新的东西。要是逼我一遍一遍不停拍着雷同的电影，对我来说简直就是创作的地狱。而对于电影这种媒介，到现在我也就仅仅掌握了它百分之八的语言和它所能表达的，然而我却已经被告知：不，你不能再实验了，不能再创新了......而教导我的这些人是那些经营电影的人，那些靠电影来赚钱给老婆买首饰的人......这，对于我来说，才是最苦最涩最难以下咽的一颗药。”
　　
科波拉的故事回放
其实到了《教父3》，科波拉早已功成名就，奥斯卡和各类国际电影节拿奖拿到手软了，在江湖的地位已经不在话下。而当年拍《教父》第一部的时候科波拉才真是每一刻都活在剃刀上。
　　
看完第一部的时候，我专门去看了介绍影片拍摄过程的一本书："Godfather: The Annotated Screenplay"。令人震惊的是，当时派拉蒙的那些老板们从来就没有看好过这个项目，谁都没有想到当时这么一个烫手的山芋日后竟会获得如此巨大的成功。
　　
其实原书作者Mario Puzo那时不但穷困潦倒还欠了一屁股赌债，为了区区5000美金的版税，就编了这么个黑社会的故事创意卖给了出版社——他压根连一个黑社会的人都不认识，只是想拿自己能干的妈妈做原型来创作科里昂这个人物。但是5000块很快花光了，小说却到期还没完稿。据说当时出版社为了催促他把小说写完，甚至还得掏出钱来给他买面包。情急之下Puzo又通过他的agent找到派拉蒙。为了拿到1万2千美金的预支版税，Puzo不顾agent的反对，以8万美金的超低价格就把小说的电影版权给卖了。
　　
后来小说终于写完了，所幸还意外地以百万销量稳坐排行榜。这下派拉蒙可算是拿8万美金捡了一块大洋酪。可谁知接下来找了12个导演，却没有一人愿意接拍这部片子。大家普遍都不看好这一敏感题材，认为要不就是拍不好，万一拍好了又无形中得罪了黑帮。于是几个制片人开会讨论，结论是以往关于黑社会的片子不成功是因为他们找的都是犹太人来拍意大利人的故事。所以他们一致通过这次不如干脆找个意大利人来导。于是就像电影里的麦克从没想过他会成为老大一样，当时年仅30出头只写过一个剧本也没什么导演经验的科波拉就因为是个意大利人而被赶鸭子上架了。派拉蒙的算盘是：这小孩没经验所以肯定会听话，凑合给个两三百万的预算赶快把片子拍完就得了。反正这小说很红，只要控制住预算怎么着都不至于赔了。
　　
由此可见科波拉在派拉蒙心目中的地位以及他在片场时受重视的程度了。据说他当时上厕所时都听见两位剧务私下议论他：“这小孩儿哪找来的？从来都没见过哪个导演像他这么差的......”
　　
尽管如此，“这小孩”也不是那么好欺负的。他从接到剧本的那一刻就开始和派拉蒙吵架，估计当时派拉蒙但凡还能找到第二个人都绝不会用他！派拉蒙想把故事的时间改为现代，并且把地点放到洛杉矶的好莱坞片场，以节省费用。可是科波拉却坚持把故事放在40年代，而且非要在纽约实地拍摄，他认为只有在40年代的纽约才能体现出时局的动荡。可是这对于派拉蒙来说就意味着大量的道具化妆和预算的增加。最终，因为科波拉的坚持，原本只有200万的预算一直升到了400万。派拉蒙的高层们心里真可谓有苦说不出啊。一个制片人说，拍《教父》的过程是如此痛苦的经历，以至于之后的30年内提都不愿再提了。
　　
由于这些分歧，剧本和拍摄计划直到开拍前都在不停一改再改。即便是开拍以后，科波拉也经常一时兴起修改拍摄内容，剧组总是临时才拿到第二天的计划。更糟糕的是，在拍摄过程中，科波拉每天都在和摄像Gordon Willies吵架。拿Willies的话来说，在拍摄现场的科波拉“就没有一件事儿是做得对的......”他俩经常当着全剧组争得面红耳赤不可开交，甚至科波拉几次都放话“有我没他”，甩手不干了。拍摄进度严重拖后，而每拖延一天都是以4万美金做代价。最终，这部片子总共花了600万美金的制作费用，虽然比最原始的预算超出了400万，但是仅1972年一年的票房就已经超出1亿3千万了。而它在美国电影史上的位置以及所产生的深远影响，至今仍无人能及。
　　
后记
我最大的感触是：不管有多难，有时候我们需要多保留一点天真和多坚持一份理想。虽然坚持未必都会成功，但是不坚持就没有一点希望。而且，因为坚持所取得的成功往往都是无法衡量的。
　　
而电影这东西说神奇也神奇，说残酷也残酷。它让一个充满热情的年轻人在而立之年奇迹般地圆了自己的梦想，但是在20年后，却依然觉得嘴里含着“商业”那一颗最苦最涩的药。